01. September 2003
La Sorbonne, Université de Paris
Art history Maîtrise thesis
Galia Fischer
LISTE D’ILLUSTRATIONS - CHAPITRE III.
GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ


Liste d’illustrations - chapitre III :
1. Gemeines Kind (“ Enfant méchant/ordinaire ”), 1970, crayon, aquarelle et crayon de couleur sur carton, 15 x 30 cm. (collection pas mentionnée).
2. Peinlich (“ Embrassant ”), 1971, crayon de couleur, aquarelle et encre Chine sur carton, 60 x 35 cm., Allemagne, collection particulière.
3. Sontagskind (“ Enfant du dimanche ”), 1972, aquarelle, aquarelle et crayon de couleur sur carton, 102 x 73 cm., Allemagne, collection particulière.
4. Edward Hopper, Sunday (“ Dimanche ”), 1926, huile sur toile, 73,7 x 86,4 cm., Washington D.C., collection Phillips.
5. Action always Prepared, (“ Action toujours prête ”), 1973, photo documentaire.
6. Allan Kaprow, Affiche pour le happening Fluids, (“ Fluides ”), 1967, affiche imprimée 48.26 x 35.56 cm., Getty Research Institute, Research Library.
7. Self-Portrait with Smiling-Aide, (“ Autoportrait avec aide-sourire ”), 1972, Photo, 38 x 26 cm., Vienne, Niederösterrichisches Landmuseum,.
8. The Last Days of Pompei, (“ Les derniers jours de Pompéi ”), 1987, photo (pas de dimensions mentionnées).
9. The Silent Glow of the Avant-Garde II, (“ L’éclat silencieux de l’avant-garde ”), 1986-1993, triptyque, photographie, huile et acrylique, 120 x 340 cm.
10. Autoportrait 7, 1986, Acrylic sur papier et aluminum, 210 x 150 cm., collection privée, Zurich.
11. Lebensunwertes Leben, (“ Une vie qui ne mérite pas d’être vécue ”), 1979, Aquarelle, 28,5 x 28,5 cm., Vienne, collection Grebner, Galerie Spectrum.
12. Sans titre, 1989, Photographie, (pas de dimensions ni provénance).
13. Hubert Lanziger, Portrait du Führer (Le protecteur de l’art allemand), 1934 ou 1936, huile sur toile, U.S. Army Collection, Washington.
14. Affiche allemande, Ja! Führer. Nous te suivons, 1933 (dans: Igor Golomstock, L’art totalitaire ; Union soviétique, IIIe Reich, Italie fasciste, Chine, trad. Micèle Levy-Bram, Editions Carré, Paris, 1991, 170).
15. Selektion (Ninth november night), (“ Sélection- la nuit du neuf novembre ”, )1988, scanachrome sur vinyl, installation entre le musée Ludwig et la cathédral de Cologne (100 metres), chaque tableau: 370 x 250 cm.
16. Shimon Attie, Mulackstrabe 37: Former Jewish residence, 1932 ("Mulackstrabe 37:Ancien résidence juive, 1932"), installation, 1992 .
17. Epiphany I- adoration of the Magi, (“ Epiphanie- Adoration des Mages ”), 1996, huile et acrylic sur toile, 210 x 333 cm., San Fransisco, Modernism Gallery.
18. Botticelli, Madonna con il bambino e cinque angeli, Vierge à l’enfant avec cinq anges (Madone au Magnificat), 1483-1485, tempéra sur bois, diam. 118 cm., Florence, Musée des Offices.
19. Epiphany II- adoration of the Sheperds, (“ Epiphanie II- Adoration des bergers ”), 1998, huile et acrylic sur toile, 210 x 310 cm., San Francisco, Fine Arts Museum of San Francisco.
20. Heinrich Hoffmann, A la maison brune de Munich : “ Comme leurs yeux brillent, lorsque le Führer est près d’eux ! ”, v. 1932, Photo.
21. Epiphany III- Presentation at the Temple, (“ Epiphanie- Présentation au temple ”), 1998, 210 x 310 cm., huile et acrylic sur toile, Los Angeles, Jason Lee Foundation for the Arts.










NOTES :
A. Borovsky, “The Helnwein Passion”, dans: Gottfried Helnwein, St. Petersburg, Musée national russe: Ludwig Museum dans le Musée national russe, St. Pétersbourg, 1997 , 14.
P. Selz, “Helnwein: The Artist as Provocateur”, dans: Gottfried Helnwein, St. Petersburg, Musée national russe: Ludwig Museum dans le Musée national russe, St. Pétersbourg, 1997 , 18.
Ibid.
Ibid., 18.
K.Honnef, “The Subversive Power of Art: Gottfried Helnwein- A Concept Artist before the Turn of the Millennium”, dans: Gottfried Helnwein, St. Petersburg, Musée national russe: Ludwig Museum dans le Musée national russe, St. Pétersbourg, 1997 , 176-177.
H.C. Artmann, W. Bauer, B. Frischmuth, B. Strauss, Helnwein, Verlag Orac, Vienne, 1981, 263.
A. Mäckler, Helnwein, Cologne, Taschen, 1992, 25.
Ma traduction : “ se réjouissait de PUNITION (oui elle souhaité & espéré) ”.
Ma traduction : “ IMPUDIQUE* a) pensé b) fait [contexte sexuel] c) s’est laissée faire ”.
Ma traduction : “ parlé, raillé & riait de SEXUALITE ”.
H. P. Jeudy, Le corps comme objet d’art, Armand Colin, Paris, 1998, 62-63.
Ibid.
Selz, 30.
Ibid.
Honnef, 192.
Ibid., 192-193.
Selz, 31.
Honnef, 176, 193.
Ibid., 196; Gottfried Helnwein, St. Petersburg, Musée national russe: Ludwig Museum dans le Musée national russe, St. Pétersbourg, 1997, 496.
Honnef, 196.
Selz, 30-31.
Ibid.
T. W. Adorno, Prismes: Critique de la culture et société, trad. Genviève et Rainer Rochlitz, Paris, Payot, 1986, 7.
I. Kranzfelder, Hopper 1882-1967 : Vision de la réalité, Köln, London, Madrid, Nez York, Paris, Tokyo, Taschen, 2002, 133.
G. Levin, Edward Hopper, trad. Marie-Hélène Agüeros, Paris, Flammarion, 1985, 49.
Kranzfelder, 136.
Ibid., 75
Honnef, 196.
Ibid.
R. L. Goldberg, Performances : L’art en action, trad. Christian-Martin Diebold, Londres, Paris, Thames and Hudson, 1999, 11.
Gottfried Helnwein, St. Petersburg, Musée national russe: Ludwig Museum dans le Musée national russe, St. Pétersbourg, 1997, 347.
Honnef, 196.
Goldberg, La performance : du futurisme à nos jours, trad. Christian-Martin Diebold, Paris, Londres, Thames and Hudson, 2001, 7.
Ibid., 7.
Honnef, 177.
Dé-coll/age est un terme que l’artiste a tiré d’un titre du Figaro à propos d'un accident d'avion et s’est approprié pour décrire premièrement les panneaux publicitaires aux affiches déchirées et deuxièmement, en transformant nettement le sens, des événements réels, en particuliers des “ actions ” qu’il initiait [S. Pagé, G. Gassiot-Talabot, et al., Vostell: Environnements/Happenings 1958-1974, catalogue d'exposition, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1975, 19].
Ibid., 21.
Rico, P. J., (ed.), Vostell: Automobile, Tübingen, Berlin, Ernst Wasmuth verlag, 2000, 318.
“ Happening ”, dans: I. Chilvers, Oxford Dictionary of 20t Century Art, 267.
R. E. Haywood, “ Critique of Instrumental Labor : Meyer Schapiro’s and Allan Kaprow’s Theory of Avant-garde Art ” dans : Experiments in the Everyday : Allan Kaprow and Robert Watts- Events, Objects, Documents, New York, Miriam and Ira D. Wallach Art Gallery : Columbia University, 1999, 42-43.
Ibid.
Goldberg, [2001], 128-129.
Haywood, 39.
L. Alloway, Topics in American Art since 1945, New York, W.W. Norton & Company, 1975, 199-200.
U. Kultermann, Art-Events and Happenings, London, Mathews Miller Dunbar, 1971, 82.
Ibid., 101.
“ Vienna Actionistes/ Viennese Actionism ”, dans: Chilvers, 638.
Goldberg, [2001], 164-1.
Goldberg, [1999], 96.
Goldberg, [2001], 163.
Goldberg, [1999], 116.
Goldberg, [2001], 163.
Goldberg, [1999], 13.
Ibid., 96.
Goldberg, [2001], 164-1.
Ibid., 163.
Kultermann, 81.
P. Dagen, L’art Français : Le XXe Siècle, Flammarion, Paris, 1998, 341.
Selz, 26.
Honnef, 206.
Ibid.
“ Swartzkogler Rudolf ”, dans: Chilvers, 554.
Orlan, “ ‘l’Art Charnel’ : Manifeste ” dans : S. Place (dir.), Orlan : De l’art charnel au baiser de l’artiste, Paris, Jean Michel Place, 1997, 41.
Ibid., 2.
Ibid., 39-40.
Ibid., 14.
Ibid., 22.
W. Hofmann, Caspar David Friedrich, trad. Marianne Dautrey, Paris, Editions Hazan, 2000, 228.
Selz, 36.
Hofmann, 228.
Ibid., 228.
H. Börsch-Supan Zerner Henri, tra. Simone Darses, Tout l’oeuvre peint de Friedrich, Paris, Flammarion, 1982, 10.
Honnef, 206.
D. Ottinger, Francis Bacon : La Figure en filigrance, Paris, L’Echoppe, 1996, 7.
P. Dagen, Francis Bacon, Paris, Editions Cercle d’Art, 1996, 54.
J. Moulin, L’autoportrait au Xxe siècle : dans la peinture, du lendemain de la Grande guerre jusqu'à nos jours, Paris, A. Biro, 1999, 95.
Dagen, [1996], 54.
Moulin, 96.
“ Francis Bacon- Interviews with David Sylvester” (1966, 1971-1973), dans : K. Stilles, P. Selz, (eds.), Theories and Documents of Contemporary Art : A Source Book of Artists’ Writings, Berkeley, Los Angeles, Londres, University of California Press, 1996, 200.
P. Moorhouse, “ The Crucifixion in Bacon’s Art ‘A Magnificent Armature’ ”, Art International 8, Automne 1989, 23-27.
Stilles et Selz, 201.
Moorhouse, 23-27.
Moulin, 136.
Selz, 18.
J. Bérenger, Histoire de l’Autriche, Paris, Presses Universitaires de France, 1994, 105-6.
Ibid., 114.
Selz, 17.
Bérenger, 112 .
Sully, Melanie A., A Contemporary History of Austria, Londres, New York, Routledge, 1990, 85.
Selz, 20.
Un entretien avec Helnwein dans : Artmann, 266.
Selz, 20.
Honnef, 177.
Un entretien avec Helnwein dans : Artmann, 266.
Honnef, 177.
E. Michaud, Un art de l’éternité : Image et le temps du national socialisme, Paris, Gallimard, 1996, 191.
Honnef, 193.
Gottfried Helnwein, St. Petersburg, Musée national russe: Ludwig Museum dans le Musée national russe, St. Pétersbourg, 1997, 496.
Artmann, , 270.
“ Hausner, Rudolf ”, dans : H. Osborne, (ed.), The Oxford Companion to Twentieth-Century Art, Oxford, New York, Toronto, Melbourne, Oxford University Press, 1981, 250.
Selz, 17.
La traduction dans : Selz, 17. Texte original voir fig. # 11.
I. Golomstock, L’art totalitaire : Union sovietique, IIIe Reich, Italie fasciste, Chine, trad. Micèle Levy-Bram, Paris, Editions Carré, 1991,191.
A. Guyot, P. Restellini, L’Art nazi : Un art de propagande, Bruxelles, Editions Complexe, 1996, 79.
J. E., Young, At Memory’s Edge: After-Images of the Holocaust in Contemporary Art and Architecture, New Haven, Londres, Yale University Press, 2000,62-82.
Selz, 36.
R. Jana, “ Gottfried Helnwein ”, Flash Art 198, janvier-février 1998, 105.
Selz, 36.
G. Zehnder, “ Madonna ”, dans : Helnwein, catalogue d’exposition, Musée d’art moderne, Ontaru (Japon), 1 novembre-6 avril 1997.
Selz, 40.
Zehnder, 20.
“ Sacra conversazione ” dans : Michel Laclotte et Jean-Pierre Cuzin, (dirs.), Dictionnaire de la Peinture : La peinture occidentale du moyen âge à nos jours, Paris, Larousse, 1997, 820.
Selz, 40.
R. Lightbown, Botticelli, trad. Jeanne Bouniort, Editions Paris, Citadelles, 1990, 84-85.
Mic Moroney, “ The Murmur of the Innocents ”, dans : Helnwein, catalogue d’exposition de Kilkenny Art Festival, 10-19 August 2001.
Michaud, 79-81.
Ibid., 67.
S. Sontag, “ Fascinating Fascism ”, dans :Under the Sign of Saturn, New York, Vintage, 1996, 90-91.
S. Friedländer, Reflets du nazisme, Paris, Editions du Seuil, 1982, 16.
Sontag, 89- 90.
Cité par Michaud, 257.
Sontag, 92.
Michaud, 257-258.
Sontag, 98-105.
N. L. Kleeblatt, “ The Nazi Occupation of the white Cube : Transgressive Images/Moral Ambuguity/Contemporary Art ”, dans : Mirroring Evil : Nazi Imagery/Recent Art, The Jewish Museum, New York, 2002, 9-11.
Mémoire des camps :Photographies des camps de concentration et d’extermination nazis (1933-1999), Patrimoine Photographique- Hotler Sully, Paris, 2000, 184.
Mic Moroney, “ The Murmur of the Innocents ”, dans : Helnwein, catalogue d’exposition de Kilkenny Art Festival, 10-19 August 2001.
Michaud, 157.
Dagen, [1996], 16.