HELNWEIN - EDUCATION

The art of Gottfried Helnwein at Universities, colleges, highschools and other institutions for education - online.

Die Kunst von Gottfried Helnwein im Unterricht - online.
Hochschulen, Universitäten, Schulen und andere Bildungsinstitutionen zum Werk von Gottfried Helnwein.

"American Prayer" by Gottfried Helnwein
"American Prayer", 2000, 213 cm x 187 cm, oil and acrylic on canvas
Comic Release: Negotiation Identity for a new Generation
Western Washington University, Western Gallery
The University of Arizona Museum of Art, Tucson

 

2006
Verlag Christian Brandstätter
Lentos Museum of Modern Art, Linz
FACE IT - THE NEW HELNWEIN BOOK

Gottfried Helnwein's latest exhibition, "Face It", is the artist's first show in his native Austria since 1985. A retrospective of 40 works from the 1970s to the present, it is more shocking than the Royal Academy's infamous "Sensation" of 1997. Helnwein aims to disturb not with, say, an elephant-dung Madonna, as Chris Ofili did then, but with a far more controversial Virgin. Of all his paintings, the most disturbing is Epiphany (1996), for which he dips into our collective memory of Christianity's most famous birth. This Austrian Catholic Nativity scene has no magi bearing gifts. Madonna and child are encircled by five respectful Waffen SS officers palpably in awe of the idealised, kitsch-blonde Virgin. The Christ toddler, who stands on Mary's lap, stares defiantly out of the canvas. Helnwein's baby Jesus is Adolf Hitler.

Julia Pascal, New Statesman, UK, "Nazi Dreaming", April 10, 2006

Face it - Gottfried Helnwein
225 Seiten
Verlag Christian Brandstätter, Wien, 2006
Deutsch, Englisch
ISBN-10: 3902510390
ISBN-13: 978-3902510396

Amazon.de: Face it - Gottfried Helnwein, Christian Brandstätter Verlag
Preis: EUR 39,90 Kostenlose Lieferung.

 


Wilhelms-Universität zu Münster (Westf.)

Philosophischen Fakultät
Kunstgeschichte
Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades
von Andreas F. Beitin
DER SCHREI
Kunst- und Kulturgeschichte eines Schlüsselmotivs in der deutschen Malerei und Grafik des 20. Jahrhunderts

 

Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg
Institut: Kunstgeschichte
Klaus Honnef
THE SUBVERSIVE POWER OF ART, 1997

 

Die Angewandte, Ordinariat für Kunstgeschichte
Institut für Kunst- und Kulturwissenschaften - Kunstpädagogik
Peter Gorsen
GOTTFRIED HELNWEIN, DER KÜNSTLER ALS AGRESSOR UND VERMALEDEITER MORALIST, 1985

DIE VERWANDLUNGSKUNST DES DOPPELGÄNGERS
Zum Selbstbildnis bei Gottfried Helnwein, 1988


Gottfried Helnwein, self-portrait as sub-human II
Helnwein, Self-portrait as sub-human II, 1986, photograph
Selbstportrait als Untermensch II

 

 

Department of Art History, University of California, Berkeley
Peter Selz, Professor Emeritus,
Former Curator at the Museum of Modern Art in New York and Founding Director of the Berkeley Art Museum.
HELNWEIN: THE ARTIST AS PROVOCATEUR, 1997

 

The University of Denver's Victoria H. Myhren Gallery.
The Denver Art Museum
IN LIMBO
from the collection of Kent and Vicki Logan and the Denver Art Museum, opening January 2005
Catalogue cover: Gottfried Helnwein, Head of a Child 5, 1998

 

Université Paris I. Panthéon-Sorbonne
Mémoire de Maîtrise d’Histoire de l'art
Galia Fischer
LE NAZISME DANS L'OEUVRE D'ANSELM KIEFER ET GOTTFRIED HELNWEIN

 

Tama Art University, Art History, Tokyo
Toshiharu Ito
THE BLACK MIRROR, THE WORLD OF GOTTFRIED HELNWEIN, 1989

INTERVIEW WITH GOTTFRIED HELNWEIN, 1996

 

California State University - University of Wisconsin
Jeanne Curran
Ph.D., Esq., Professor Emeritus of Sociology, CSUDH
NAKED SPACE AND THE ART OF ENGAGEMENT
Look at Helnwein's painting under Visual Sociology

 

Western Washington University, Western Gallery
COMIC RELEASE: NEGOTIATION IDENTITY FOR A NEW GENERATION
5 April 2004 - 28 May 2004


The University of Arizona Museum of Art, Tucson
COMIC RELEASE: NEGOTIATION IDENTITY FOR A NEW GENERATION
22 November 2003 - 25 January 2004

 

University Press of Mississippi
Kevin McGowin
Donald Ault, Professor for English at University of Florida
HELNWEIN AND CARL BARKS

 

Instituto de cultura Superior A,C.
Secretaria de Educación Publica

Mexico
Gottfried Helnwein - Una Expresión del dolor
by: Michelle Dana Missrie

Toda la obra de Helnwein presenta originalidad. Esta es una de las características que hacen que lo podamos definir como verdadero artista; no sólo porque se ha podido apoderar de la técnica a tal punto que pareciera que le pertenece, sino porque además se ha propuesto descubrir y experimentar con distintos soportes y técnicas nuevas. En cada pieza podemos ver la reflexión que plantea sobre lo humano visto por medio del dolor y el sufrimiento; intentando hablar por medio de lo visual lo que los escritores y filósofos plantearon sobre lo utópica que es la sociedad; desmitifica los valores religiosos y cuestiona la moral. ...

 

Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Mozarteum, Salzburg
Susanne Vill
ERSTICKTER SCHREI, Über Kunst und ihre Botschaft im postmodernen Dschungel transkultureller Rätsel, 1990

 

November 2005
McGill-Queen's University Press
IMAGE & IMAGINATION, Le Mois de la Photo à Montréal 2005
Petra Halkes
GOTTFRIED HELNWEIN’S AMERICAN PRAYER
A Fable in Pixels and Paint
Ever since I clicked on it, Gottfried Helnwein’s "American Prayer" (2000) has taken up residency in my mind.
I began to discover a semiotic richness in this painting worthy of what W.J.T. Mitchell has called a "metapicture" - a "picture that [is] used to show what a picture is". Mitchell situates the concept of metapicture in "'iconology', the study of the general €eld of images and their relation to discourse," thereby cutting across Greenbergian self-reflexivity into an expanded context that includes popular culture as well as contemporary art. In this wider cultural field, a metapicture does more than reflect on the nature of the picture itself and calls into question "the self-understanding of the observer". I will argue that "American Prayer" derives its theoretical relevance partly from its concealed hybridity, from the interplay between technological media and painting. In this work, the substitution of one medium by another reinforces the meaning that can be created from the iconographic substitution of the child by Pinocchio, and the replacement of the deity by Donald. In the end, Donald’s sideways glance at us indicates that this picture is really about us, the observers; it questions our own place in a cultural web of illusionism spun from the abiding human desire to overcome death.

 

Concordia University Montreal
Quebec, Canada
Edited by Martha Langford -- Le Mois de la Photo à Montréal 2005
Martha Langford - is assistant professor, art history, Concordia University,

author of Suspended Conversations: The Afterlife of Memory in Photographic Albums, and artistic director of Le Mois de la Photo à Montréal 2005.

Gottfried Helnwein : Image and Imagination
Image & Imagination
Le Mois de la Photo à Montréal 2005
An illustrated exploration of the imagination in photography featuring the work of over sixty international artists.
McGill-Queens University Press

 

Museum of Tolerance / Simon Wiesenthal Center
Los Angeles
HELNWEIN - NINTH NOVEMBER NIGHT
The Documentary, 1988-2003

 

Universiteit Gent
Sarah Rombouts
THE ART OF HUMANITY

 

Universität Marburg
Jean Jourdheuil
Traduire, mettre en scène, Allemagne
A LA RENCONTRE DE MÜLLER
excerpts
Table ronde à al Volksbühne sur le sujet "violence, Antiquité, sexualité" avec (de g. à dr.) Hans Neuenfells, Hainer Müller (penché en avant), Ernest Bornemann et Gottfried Helnwein (1986)

 

The Central Academy of Fine Arts, Beijing
China
HELNWEIN LECTURES AT THE CENTRAL ACADEMY OF FINE ARTS, BEIJING
Invited by Professor Fan Di'an, Vice President of Central Academy of Fine Arts

 

Universität Wien, Institut für Theater uns Film
technologyLog
dogan evren
ZUR MEDIALEN ERZEUGUNG DER GRIMASSE
Zur medialen Erzeugung der Grimasse*
Mag in der Insistenz und Extensität der Produktion Rainers Werk herausragen, die Abwendung von der Anthropologie, die als Negation doch auch mit ihr verknüpft ist, durchzieht die Kunst seit der Mitte des 20. Jahrhunderts. Zum Bestand der kanonisierten Kunst gehören mittlerweile die fotografisch dokumentierten Body-Perfomances der 60er und 70er Jahre (z.B. Bruce Naumann, Jürgen Klauke, Klaus Rinke), die Selbstporträts Gottfried Helnweins der 70er und 80er Jahre, die Video-Dummies von Tony Oursler.

© Gunnar Schmidt
* in: Christoph Wulf (Hg.), Ikonologie des Performativen

 

Boston University
PHOTOGRAPHIC RESOURCE CENTER
The Polaroid Collection
INNOVATION/ IMAGINATION: 50 YEARS OF POLAROID PHOTOGRAPHY
Checklist
THE POLAROID COLLECTION ... +

 

Trinity University
San Antonio, Texas
NAZISM: THE BLACK COLLAR SONG:
Manson's record company deemed the photographs too risque to be used for the cover in which Manson collaborated with Gottfried Helnwein.
Contrary to what his critics may believe, Manson in no way supports Hitler or Nazism. Not only is it "impossible to be fascist when you're into fashion," but the very nature of Hitler's rise to power sounded a death knell to the very art movements that Manson was inspired by. The final track on The Golden Age of Grotesque, Obsequey (the Death of Art) and the painting by the same name, demonstrates how fervidly anti-Hitler Manson really is. The painting shows the dome of Berlin burning, a direct result of Hitler becoming chancellor. According to Manson in an interview with NY Rock, "Hitler tried to define art and outlawed some of it by calling it degenerated and decadent. Hitler imposed his will and banned art he considered immoral. I'm not sure if the people who adopt those phrases and try to ban my art are aware of the implications they carry."
Interestingly enough, when the same outfit was used in the mOBSCENE video, the insignia was missing. Of course, the time period for that song was exclusively Weimar Berlin, before the Nazi takeover. The outfit was also similar to that worn by Marlene Dietrich in the film Seven Sinners
Helnwein's 'Album Covers that Never Were'
... Some of Manson's other wardrobe is reminiscent of Nazi dress as well. In the series, Album Covers that Never Were, (Manson's record company deemed the photographs too risque to be used for the cover) in which Manson collaborated with Gottfried Helnwein, he wore a typical Nazi officer's cap. The same outfit was used when Manson posed for the cover of Metal Hammer. He dressed in Nazi regalia, clutching a gun as a young girl looked on. His expression, however, again shows exactly how he feels about the Nazi movement.

 

Ulm University Hospital
British Association for Paediatric Otorhinolaryngology (BAPO)
International Congress Series 1254 (2003) 27–68
Wolfgang Pirsig
OTORHINOLARYNGOLOGICAL ASPECTS OF HANDICAPPED CHILDREN IN VISUAL ARTS
Keywords: Art, History, Medicine, Painting, Sculpture.
...To this day, there is still controversy over when to operate on these fixed nasal deformities acquired during midfacial growth. The painting by Helnwein, entitled "Mean Child", depicts a terrified child who has just undergone a reconstructive operation to form a new nose from a frontal flap (Fig. 46). Blood drips from the tubes projecting from the reconstructed nose. A purulent scrap of granulation is seen in the left medial canthus, while a fresh scar from which the sutures have just been removed stretches from the angle of the mouth to the left ear. The flowered wallpaper in the background contains these words: disobedience allowed, taking pleasure in punishments, unchaste things, and other words which are connected with lines to the pathological alterations in the face. Do these harken back to the mediaeval belief that sickness is a punishment for greater or lesser human failings?
Artists:
George Grosz, Gottfried Helnwein, Albrecht Dürer, Rembrandt, Peter Paul Rubens, William Hogarth, Otto Dix, Velásques, Hans Holbein the Younger, Bernard van Orley, Vrubel, Jacob Jordaens, Juan Carreno de Miranda, George Catlin, Jan Provoost, Honoré Daumier , Heinrich Zille, Wilhelm Busch, , Gaetano Guilio Zumbo, Manfred Deix, Simone Martini, Cornelis Cornelisz van Haarlem, Marc Chagall, Chicotot, Laurence Sterne, Utamaro, Ferdinand Bol, Master of the Wenemaer Triptych, Liberale da Verona, Jules Lenepveu, Alexandrowitsch Wssjewoloshskij, and Ancient Egypt-, Phoenician-, Roman-, Greek- and Mayan -artists.

 

Das Thüringer Abitur
Freistaat Thüringen
Kultusministerium
SELBSTPORTRAITS VON CHUCK CLOSE, GOTTFRIED HELNWEIN UND REMBRANDT IN DER KUNSTERZIEHUNG

 

Österreichische Gesellschaft für Literatur
H. C. Artmann im www
H.C. ARTMANN ÜBER GOTTFRIED HELNWEIN, 1981

 

Schreibwerkstatt Fachhochschule Zentralschweiz (FHZ)
Seminar zum Thema "Schmerz und Kunst"
C. Anderhub
"INS JENSEITS DER SCHMERZGRENZE"
Gottfried Helnwein - Selbstportrait, 1983.
Stanley Kubrick - 2001, A Space Odyssey, USA 1968; Intro
Barnett Newman - Here III, 1965/66, Broken Obelisk, 1967
Thomas Gainsborough - Plauderei im Park, ca. 1746,
Jean-Honoré Fragonard - Die Schaukel, 1767,
Caspar David Friedrich - Der Mönch am Meer, 1808-10, Öl/Lw, Das Eismeer, 1823-24
Karl Friedrich Schinckel - Felsentor, 1818,
J.M. William Turner - Eine Lawine in Graubünden, 1810 ... +

 

Landesinstitut für Schule
GÖS-Arbeitsstelle

Werner Zahn, Judith Aring
Heft 8
GEWALTPRÄVENTION IN DER PRIMARSTUFE
Wir gehen mit Gefühlen um
Um Empathie, eine Grundqualifikation für soziales Handeln – nämlich die Fähigkeit eines Menschen, sich in die Erwartungen eines anderen Menschen einzufühlen, diese zu verstehen und auf sie einzugehen– einzuüben, habe ich das Bild „Mein Freund“ von Gottfried Helnwein den Kindern gezeigt. Sie sollten das Bild eines trauernden, verzweifelten Mannes interpretieren, ihm verschiedene Gefühle zuordnen und Ursachen benennen, die zu seinem Gesichtsausdruck geführt haben könnten. Damit die Konfliktparteien sich den Streitschlichtern gegenüber öffnen und anvertrauen, sollten die Streitschlichter in der Lage sein, sich in eine Situation bzw. in eine Person „hineinzufühlen“.

 

Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance
Deuxième Table Ronde sur la Médecine, 6 avril 2001
Stéphane VELUT
LE « CORPS-HUMAIN » DANS L’ART PICTURAL CONTEMPORAIN
Francis BACON, Lucian FREUD, Gottfried Helnwein, Joël-Peter WITKIN

 

Azusa Pacific University
by k.wing
High Sierra Programm
BECAUSE I DECIDED TO SEEK AND UNDERSTAND HELNWEIN’S ART, I WAS ABLE TO SEE THE EMPATHY GOD HAS BLESSED HIM WITH...
"The Child" - Works by Gottfried Helnwein, Legion of Honor, San Francisco Fine Arts Museums

Arizona State University Art Museum
The Katherine K. Herberger College of Fine Arts at Arizona State University
Collection of Mikki and Stanley Weithorn
THE OTHER MAINSTREAM: SELECTIONS FROM THE COLLECTION OF MIKKI AND STANLEY WEITHORN
Group show, catalogue

 

Hochschule für Künste, Bremen
University of the Arts, Bremen

HELNWEIN - WORKSHOP AN DER KUNSTHOCHSCHULE IN BREMEN

 

Universität Erlangen
MALEREI UND GRAPHIK, GOTTFRIED HELNWEIN

 

Hochschule für angewandte Wissenschaften, Hamburg
Fachbereich Gestaltung
HOCHSCHULE FÜR ANGEWANDTE WISSENSCHAFTEN, FACHBEREICH GESTALTUNG BIETET HELNWEIN LEHRSTUHL FÜR MEDIENGESTALTUNG AN, - HELNWEIN LEHNT AB.

 

Schroedel Schulbuchverlag
Michael Klant, Annemarie Schulze-Weslarn, Josef Walch
Grundkurs Kunst
DAS SELBSTPORTRAIT

 

Akademie der bildenden Künste, Wien
WIRD HELNWEIN NACHFOLGER HAUSNERS?
Dezember 1984

 

The University of Arizona Museum of Art, Tucson
COMIC RELEASE: NEGOTIATING IDENTITY FOR A NEW GENERATION
group show - 22 November 2003 - 25 January 2004

 

Freie Universität Berlin
FU BERLIN – INSTITUT FÜR KOMMUNIKATIONSWISSENSCHAFTEN
DAS INTERNET IN DER MUSEALEN PRAXIS
DOZENT: WOLFGANG RÖHRIG

 

California State University,
University of Wisconsin,
Soka University Japan

EPIPHANY, GOTTFRIED HELNWEIN, 2000

 

Universitätsbibliothek Bochum
Fachinformation Kunst
EINZELNE KÜNSTLER IM INTERNET
Bildarchive, Online-Ausstellungen
WWW-Seiten einzelner Künstler

 

Universität Padeborn
Umfrage zum Fach Kunst in Ostwestfalen, 2000
WELCHE KÜNSTLER HABEN SIE BEHANDELT?

 

Museum of Tolerance - Simon Wiesenthal Center
Social Action Archive, November 9, 2003.
THE ARTIST – GOTTFRIED HELNWEIN

 

El Instituto Hemisferico de Performance y Politica
Foros
DECONSTRUCCION DE UNA OBRA TEATRAL: "KLEINES HELNWEIN"

 

Université Stendhal
William Schnabel
JOYCE CAROL OATES, HAUNTED, TALES OF THE GROTESQUE
" We work in the dark—we do what we can—we give what we have. Our doubt is our passion, and our passion is our task. The rest is the madness of art ". Henry James1

 

LCC, Georgia Tech, Ivan Allen College
Video production and Visual Culture, Bodies/Aesthetics/Technology
Instructors: Dr. Ellen Strain & Dr. Joey Bargsten
DISCUSSION: BODILY DISTORTIONS IN 2D ART: /WWW.HELNWEIN.COM
WEEK FOUR

 

Universität Hamburg
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden Sammelschwerpunkt
Zeitgenössische Kunst ab 1945

 

Kookmin University
design library
Korea
GOTTFRIED HELNWEIN / WILLIAM KLEIN

 

Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance
Deuxième Table Ronde sur la Médecine, 6 avril 2001
Stéphane VELUT
LE « CORPS-HUMAIN » DANS L’ART PICTURAL CONTEMPORAIN

 

Department of Geography, King's College London, Strand Campus, London
Fear of the City 1882 - 1967: Edward Hopper and the Discourse of Anti - Urbanism
Tom Slater
Social & Cultural, Geography
Volume 3, Number 2, June 2002


Physics Institute, University of Bern, Switzerland
CLIMATE AND ENVIRONMENTAL PHYSICS

 

Universität Bern
Forschung und Wissenschaft
KRIMINALPOLITIK IN ENTENHAUSEN
Vom Umgang mit Kriminalität bei Micky Maus und Donald Duck

 

Universität Bochum
Donald Duck - Die Ente ist Mensch geworden

 

The Transatlantic Education Mega-Site
The Transatlantic Education Mega-Site
http://www.ed-u.com/index.htm

 

Gesamtschule Hardt
Kurs: Kunst 11.1 - Schuljahr 2002-2003
DAS SELBSTPORTRAIT VON GOTTFRIED HELNWEIN, 2002
Mugge-Dinn

 

Freie Schule, Wien
Gemäldegalerie und Sammlung Essl-Malerei in Österreich 1945-1995
Cyril Derouet

 

The Viktoria Institute, Sweden
Applied research on art and technology
The workshop was arranged by PLAY
Michael Nitsche education highway
"WATCH YOUR MUSIC"
H.R. Giger, Helnwein, Disney, Bob Dylan


Education Highway - Schulen in Österreich
Fachgebiete > Bildnerische Erziehung > Grafik / Malerei
Gottfried helnwein

 

UC Berkeley Library
HELNWEIN, MONOGRAPH,
THE STATE RUSSIAN MUSEUM ST. PETERSBURG, 1997

New Acquisitions in History of Art

 

McKinnon Secondary College, Australia
FAMOUS PEOPLE FROM GERMAN-SPEAKING COUNTRIES

 


Trinity College - Library Web OPAC
Call Number 759.36-MAC-
Title: Helnwein
Author: Mäckler, Andreas


Universite de Bourgogne
Faculte de Langues et de Communication de Dijon
Virginie Hureau
Die Thematik des zeitgenössischen Bild Komponisten Gottfried Helnwein
Juin 1998

 

 

 

 

ARTICLES:


6 November 2005
California State University - University of Wisconsin
Jeanne Curran
Ph.D., Esq., Professor Emeritus of Sociology, CSUDH
NAKED SPACE AND THE ART OF ENGAGEMENT
Look at Helnwein's painting under Visual Sociology
Help us find visual, aural, metaphors that will let others understand the importance of engagement in this process. Look at Helnwein's painting under Visual Sociology. I left it up. What was Helnwein saying? Why was he willing to offend. Why do Beau and Michael want to shake us up? How are those things related? Why did one of my students make a giant box that when opened had a lovely smiling face inside that said "F^&* the Patriot Act"?? Isn't that a lot like what Helnwein and Kiefer and Beuys were doing? Maybe saying "wake up and look at what you're doing?"
http://www.helnwein.com/news/update/artikel_2411.html

 

15 May 2005
The Denver Art Museum
The University of Denver's Victoria H. Myhren Gallery.
IN LIMBO
from the collection of Kent and Vicki Logan and the Denver Art Museum, opening January 2005
Catalogue cover: Gottfried Helnwein, Head of a Child 5, 1998
http://www.helnwein.com/news/update/artikel_1827.html

 

18 October 2004
Azusa Pacific University
by k.wing
High Sierra Programm
BECAUSE I DECIDED TO SEEK AND UNDERSTAND HELNWEIN’S ART, I WAS ABLE TO SEE THE EMPATHY GOD HAS BLESSED HIM WITH...
"The Child" - Works by Gottfried Helnwein, Legion of Honor, San Francisco Fine Arts Museums
How easy it is to pass by the things we do not understand and hand out a label that might comfort our ignorance. I could have v-lined for the exit, ignored my curiosity and not given the exhibit another thought. But how could have that helped me? How could I take and grow from that experience? Proverbs says to seek after understanding like silver, to turn my heart to understanding. Because I decided to seek and understand Helnwein’s art, I was able to see the empathy God has blessed him with – the explicit visions he is able to create to awaken our naive hearts to the sound of our children’s pain.
http://www.helnwein.com/news/update/artikel_2016.html


22. January 2005 - 23. April 2005
Arizona State University Art Museum
The Katherine K. Herberger College of Fine Arts at Arizona State University
Collection of Mikki and Stanley Weithorn
THE OTHER MAINSTREAM: SELECTIONS FROM THE COLLECTION OF MIKKI AND STANLEY WEITHORN
Group show, catalogue
This is a selection of dynamic works from the collection of Mikki and Stanley Weithorn, demonstrating their commitment to social and political issues and artists of color.
Although their collecting focuses on the contemporary, both well-known and emerging artists, selected historic pieces show the breadth of their interest and the roots of socially conscious work in the early 20th century.
http://www.helnwein.com/kuenstler/bibliografie/artikel_1971.html

 

III. GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ: A. LES ENFANTS.
Le nazisme dans l'oeuvre d'Anselm Kiefer et Gottfried Helnwein.
Galia Fischer
September 2003
Université Paris I. Panthéon-Sorbonne
Mémoire de Maîtrise d’Histoire de l'art
Dans mon récit, j’ai l’intention de présenter des œuvres de Gottfried Helnwein dans lesquelles il aborde le sujet du nazisme. Cependant, même si le rapport au nazisme dans l’œuvre d’Helnwein est au cœur de ma propre curiosité, il n’est pas nécessairement au centre du travail de l’artiste. D’après ma compréhension, la référence au thème du nazisme dans l’œuvre d’Helnwein fait partie d’un contexte plus vaste de sa vision du monde, que je vais présenter. Si on ignore la totalité de son œuvre et si on se concentre uniquement sur ces nombreux travaux où il parle du nazisme, on risque d’avoir une vision partielle de plusieurs niveaux d’analyse qui sont inhérents à sa pensée. Je vais traiter non seulement les sujets qu’il a choisis d’aborder, mais aussi le contexte historique de sa création qui est aussi significatif en regard de ses choix. Pour des raisons de clarté et afin de mettre en relief mon intérêt personnel pour la représentation controversée du nazisme dans l’art contemporain, je vais traiter séparément les œuvres au sujet du nazisme, sans ignorer naturellement le contexte de leur création.
III. GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ: A. LES ENFANTS.


B. LES AUTOPORTRAITS.
GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ

Galia Fischer
September 2003
Université Paris I. Panthéon-Sorbonne
Mémoire de Maîtrise d’Histoire de l'art
Si on essaie de comprendre la démarche artistique et critique d’Helnwein, il est nécessaire de prendre en considération ses autoportraits. Les autoportraits sont partis intégrale de sa carrière depuis le début, et forment une clé importante pour déchiffrer de son œuvre.
“ L’artiste et son art ne font qu’un dans l’autoportrait. Ils s’expliquent, ils se répondent ”, comme l’a écrit Philippe Dagen. Si on ignore les nombreux autoportraits de Helnwein, on risque de laisser passer inaperçus les messages les plus profonds et capitaux que l’artiste transmet par son art.
B. LES AUTOPORTRAITS.


C. HELNWEIN ET LE NAZISME
GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ

Galia Fischer
September 2003
Université Paris I. Panthéon-Sorbonne
Mémoire de Maîtrise d’Histoire de l'art
Indifférence et reniement sont les mots clés dans une république qui se présente comme la “ première victime ” du nazisme. Lors de la Seconde République autrichienne on préfère ignorer et effacer la joie et l’acceptation du fameux “ Anschluss ”, l’annexion de l’Autriche à l’Allemagne en mars 1938, quand les troupes allemandes sont entrées en Autriche sans rencontrer aucune résistance. Le fait que Hitler ait été accueilli comme un libérateur par 200,000 personnes à Vienne est un détail réprimé dans un pays qui essaye de réhabiliter son prestige, son économie et son infrastructure. L’Autriche libre, démocratique et indépendante établit vite sa stabilité politique et même sa prospérité.
Dans la Seconde République autrichienne, la liquidation du passé nazi n’est pas radicale : les anciens adhérents du parti nazi sont vite réintégrés dans la plupart des secteurs de la société.
C. HELNWEIN ET LE NAZISME


LISTE D’ILLUSTRATIONS - CHAPITRE III.
GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ

Galia Fischer
September 2003
La Sorbonne, Université de Paris
Art history Maîtrise thesis
LISTE D’ILLUSTRATIONS - CHAPITRE III.


Galia Fischer
Currently a doctoral student at the City University of New York

 

 

 

 

5 April 2004 - 28 May 2004
Western Washington University
Western Gallery

22 November 2003 - 25 January 2004
The University of Arizona Museum of Art
Tucson
COMIC RELEASE: NEGOTIATING IDENTITY FOR A NEW GENERATION

The exhibition is curated by Vicky A. Clark and Barbara J. Bloemink for the Regina Miller Gouger Gallery, Carnegie Mellon University and organized and toured by Pamela Auchincloss/Arts Management, New York. Zines were curated by Richard Gribenas, and comics and graphic novels curated by Ana Merino
With power and a zap, cartoon imagery has recently exploded. Artists, graphic novelists, and zine makers everywhere are taking advantage of the potential to tell stories in a recognizable and familiar language. Today, artists use cartoon imagery to address problematic issues that are difficult to assimilate into the mainstream through purely realistic depictions. In the process of taking on difficult social issues, they participate in the construction of identity in its many guises, weaving aspects such as race, gender, sexual orientation, violence and war, loss of innocence, and the commodification of identity into complex, layered tales. And at times, they make us laugh at ourselves.
http://www.helnwein.com/news/update/artikel_1047.html

 

10 November 2003
Museum of Tolerance / Simon Wiesenthal Center
Los Angeles
COMMEMORATION OF THE 65TH ANNIVERSARY OF THE INFAMOUS NAZI “KRISTALLNACHT” 1938 AND PREMIERE OF THE HELNWEIN DOCUMENTARY
SURVIVORS, ACTIVISTS, DIPLOMATS AND CELEBRITIES JOIN AT MUSEUM OF TOLERANCE TO COMMEMORATE

On Sunday, November 9, at 7:00 p.m. the Museum of Tolerance commemorated the 65th anniversary of the infamous 1938 Nazi “Night of Broken Glass” (Kristallnacht) pogrom.
The Wiesenthal Center's observance of the 65th anniversary of "Kristallnacht" was highlighted by the presentation of the work of Gottfried Helnwein and the screening of "Ninth November Night," a documentary about the artist's commitment to remind the world of the Holocaust. ...
http://www.helnwein.com/news/update/artikel_1466.html

 

9 November 2003
Museum of Tolerance / Simon Wiesenthal Center
Los Angeles
HELNWEIN - NINTH NOVEMBER NIGHT
The Documentary, premiering at the Simon Wiesenthal Center/Museum of Tolerance Los Angeles.
On Sunday, November 9, at 7:00 p.m. the Museum of Tolerance commemorates the 65th anniversary of the infamous 1938 Nazi “Night of Broken Glass” (Kristallnacht) pogrom which targeted 1,000 synagogues in Germany and Austria and marked the beginning of the end of European Jewry.
The commemoration will be highlighted by the screening of a documentary by renowned Austrian artist, Gottfried Helnwein, 9th November Night, who has committed himself and his art to reminding the world of the Holocaust. The documentary is based upon his 1988 exhibit of seventeen children’s portraits that were displayed in commemoration of Kristallnacht in Cologne, Germany. Just days into the exhibit, these portraits were vandalized.. “The fury with which the neo-nazis reacted to these portraits is understandable inasmuch as it is the very same fury with which they have for years been fighting against The Diary of Anne Frank,” said famed Nazi hunter Simon Wiesenthal. “The murder of children rouses abhorrence and conflict in every human, whether they are motivated by ideology or insanity. The urge to destroy has survived; the portraits bear witness to its rage.” ...
http://www.helnwein.com/news/update/artikel_1457.html

 

10 September 2002
Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg
Institut: Kunstgeschichte

Klaus Honnef
Curator for Photography and New Media at Rheinisches Landesmuseum, Bonn

THE SUBVERSIVE POWER OF ART: GOTTFRIED HELNWEIN - A CONCEPT ARTIST BEFORE THE TURN OF THE MILLENIUM

Es gibt gewichtige Gründe, um Helnwein als den legitimen Erben Beuys und Warhols zu bezeichnen. Einerseits folgt er in seinen Werken rituellen Mustern, andererseits spielt er mit einer Reihe von künstlerischen Variationen. Er untergräbt die Magie der Bilderwelt, indem er einen Störfaktor einbaut, durch den ein Schock im Verhältnis zwischen dem Kunstwerk und dem Betrachter entsteht. Helnwein vermischt Altes mit Neuem, und sein Stil spiegelt den Beginn der Moderne, aber auch die Welt des Cyberspace wieder. Einen großen Einfluss hat das Wien der sechziger Jahre auf ihn. Auch wird er von der Welt des Comics inspiriert. Helnwein besuchte die 'Höhere Graphische Bundeslehr- und Versuchsanstalt'. Um gegen die tägliche Routine des Klassenzimmers zu protestieren, schnitt er sich mit einer Rasierklinge die Hände auf. Durch diesem Vorfall wurde ihm bewußt, wie hilflos die Gesellschaft auf körperliche Ungerechtigkeit und auf Verletzungen reagiert. Nach dem Abschluss an der 'Graphischen' besuchte er die Wiener Akademie der Künste. Zu dieser Zeit tauchte auch zum ersten mal eines seiner Leitmotive auf: Kinder. Durch das Malen von verletzten Kindern verursachte Helnwein eine Art Schock, und brachte somit den 'Horror' zurück in die Kunst. Damit zeigte er offen den Zynismus einer Gesellschaft, die nicht mehr die Dinge so sieht, wie sie sind, dessen Sichtweise aber durch 'Bilder über Dinge' geprägt ist. Im Jahre 1973 illustrierte Helnwein einen Artikel in der österreichischen Zeitschrift 'Profil'. Die Resonanz übertraf alle Erwartungen. Durch seine Methode des kalkulierten Umsturzes, hat Helnwein den Kunstmarkt gründlich irritiert und dadurch einen Effekt als Künstler erzielt, der mit keinem anderen seiner Zeitgenossen vergleichbar ist. Schließlich konnte auch die internationale Kunstszene nicht länger den erfolgreichen Außenseiter aus Österreich ignorieren. Wichtige Ausstellungen in renommierten Museen und Galerien auf der ganzen Welt zeigen die Wertschätzung seiner Kunst.
(Kurzfassung)
http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_1184.html
http://www.ub.uni-heidelberg.de/archiv/2941

 

 

 

1997
Peter Selz
Professor Emeritus, Department of Art History, University of California, Berkeley. Former Curator at the Museum of Modern Art in New York and founding director of the Berkeley Art Museum.
Helnwein Monograph
The State Russian Museum, St. Petersburg

HELNWEIN: THE ARTIST AS PROVOCATEUR

In 1979 Gottfried Helnwein painted a watercolor of a pretty little girl asleep on the table, her head on her plate and a spoon next to her hand. Its title is "Life not Worth Living," and its text, an integral part of the work, reads:

"Dear Dr. Gross! When I was watching 'Holocaust' (the TV program), I thought again about your attitude as reported in the Kurier. And since this is the Year of the Child, I want to take this opportunity to thank you on behalf of the children who were taken to heaven under your care. I want to thank you that they were not 'injected to death' as you have called it, but simply died by having poison mixed into their meals. With German Greetings, Yours, Gottfried Helnwein."

The watercolor was prompted by an interview in which Dr. Heinrich Gross was asked by a reporter about the Nazi's euthanasia program in which he and other physicians had killed children considered "not worth living." He tried to vindicate his murders by claiming that he simply poisoned their food, so that they could die quietly and without pain.

When, in 1979, this same man became Austrian head of state psychiatry, no one so much as wrote a letter of protest. Helnwein, incensed over this profound political apathy, painted the watercolor, appended the sarcastic letter, and published it in a Viennese journal. His painting-cum-letter aroused discussion and was probably the cause for Gross' subsequent resignation in disgrace. By this time Helnwein was well aware that art can have a bearing on life.

for full text click here: http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_85.html



6 April 2001
Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance
Deuxième Table Ronde sur la Médecine, 6 avril 2001
Stéphane VELUT

LE « CORPS-HUMAIN » DANS L’ART PICTURAL CONTEMPORAIN
Francis BACON, Lucian FREUD, Gottfried Helnwein, Joël-Peter WITKIN

La deuxième Table Ronde sur la médecine a réuni des historiens de la médecine et de l’art, des médecins, des philologues, des étudiants du CESR et de la Faculté de Médecine autour de la notion du symptôme.
Dès l’antiquité, le médecin est amené à observer les signes du corps (tà sêmeia) et à interpréter ceux qui ont une valeur significative pour faire un pronostic correct de l’évolution de l’état des malades (Hippocrate, Pronostic 25). La sémiologie méthodiste garde l’idée que seul un concours de signes est signifiant, mais transfère les signes du malade à la maladie. L’interprétation (significatio) de l’ensemble des signes devient utile au diagnostic (Caelius Aurelianus, Maladies aiguës I, 1). Le terme grec sumptôma dans un contexte médical apparaît chez Galien (De la meilleure des sectes, 21), indiquant « ce qui accompagne la maladie », désignant des différences de grandeur ou de caractère...
-
A l’opposé –il n’est pas possible d’affirmer que c’est en réaction–, plusieurs artistes contemporains nous rappellent, par leurs œuvres, ce qui nous fait et qui, montré frontalement, est beaucoup moins édulcoré que le simple produit de paires de chromosomes arrangées dans un ordre impeccable. Qui nous montrent en somme qu’il n’y a, chez l’homme, jamais rien d’impeccable. Il s’agit notamment de Francis BACON, Lucian FREUD, Gottfried HELNWEIN, Joël-Peter WITKIN et du « cas » David NEBREDA. Pour autant que leur intention ne soit pas forcément la subversion, ils ont au moins en commun de nous jeter au regard ce que cache la peau, ce qu’est la chose qui nous fait sous sa surface visible, cette autre chose que le pur produit d’une matrice. http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_946.html



Die Angewandte, Ordinariat für Kunstgeschichte
Institut für Kunst- und Kulturwissenschaften - Kunstpädagogik

Peter Gorsen
o.Univ.-Prof. Dr. phil.
GOTTFRIED HELNWEIN, DER KÜNSTLER ALS AGRESSOR UND VERMALEDEITER MORALIST
Gottfried Helnwein, der Künstler als Agressor und vermaledeiter Moralist, S. 10-19, in: Helnwein, Arbeiten von 1970-1985, Graphische Sammlung Albertina, Wien, 3.4.-5.5.1985, Wien 1985.

Peter Gorsen, o.Univ.-Prof. Dr. phil. SS 2002 emeritiert
Kurzbiographie
Kunst- und Mentalitätshistoriker, Promotion bei Adorno und Habermas. Seit 1977 Ordinariat für Kunstgeschichte an der Universität für angewandte Kunst Wien, 1996-1998 Leiter des Instituts für Museologie. Arbeitsschwerpunkte im 19. und 20. Jahrhundert. Seit 1980 grenzüberschreitende Lehre und Forschung über „Kunst und Krankheit“, das Melancholieproblem in der kunstwissenschaftlichen Hermeneutik seit Klibansky, Panofsky und Saxl. Psychiatrische und tiefenpsychologische Themen in der neueren und neuesten Kunstgeschichte (Brueghel, Dürer, Rubens, Géricault, Goya, Präraffaeliten, C. D. Friedrich, Segantini, Egger-Lienz, Munch, Rops, Schiele, Gerstl, Schönberg, Kokoschka, C. F. Hill, Josephson u.a.). Art des fous, Outsider-Kunst, Art Brut seit Prinzhorn, Breton und Dubuffet. Das Schönheitsideal der Konvulsivität seit dem Surrealismus (Dalí, Ernst, Bellmer, Zürn u.a.) und die Hysterieforschung Charcots im kulturellen Kontext. Das Marionettentheater Kleists und seine Aktualität in den Puppenkonstruktionen von Duchamp bis Sherman. Die "Abject Art" und ihre Theorie seit Kristeva. Carl Einsteins Grundlegungen für eine Ästhetik und moderne Kunstgeschichte der Halluzination. Kunstgeschichte und Sexualwissenschaft, (Trans)gender Studies.


Vollständige Biographie:
Peter Gorsen, Institut für Kunst- und Kulturwissenschaften - Kunstpädagogik
http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_1215.html
http://www.uni-ak.ac.at/kunstgeschichte/lehrkoerper/gorsen_kl.html



2000
El Instituto Hemisferico de Performance y Politica
Foros

* DECONSTRUCCION DE UNA OBRA TEATRAL: "KLEINES HELNWEIN"

Fotógrafa: ELISABET MOSCONI Director de la obra: RODRIGO MALMSTEN
Una mujer que vive como una niña; un hombre que vive como un niño; una entidad ("Kleines" es el adjetivo alemán neutro: lo pequeño) Se trata de una víctima, aunque también de un posible victimario. Tal vez en su historia, sus padres hayan ejercido abuso de poder sobre este NIÑO-HOMBRE o esta NIÑA-MUJER. Tal vez no hubo padres, sino una figura real de nuestro reciente pasado histórico, responsable de haber deformado a este individuo-Sujeto-Personaje, convirtiéndolo en un ser perverso y dulce, en un asesino posible. PRESA-PRESO. EN UNA ATOMOSFERA INFANTIL úUNA HABITACION DEGRADADA A UN METALICO CLIMA CASI DE LABORATORIO ú KLEINES HELNWEIN SE MIRA; ES SU PROPIO ESPEJO. ES NUESTRO PROPIO ESPEJO. Monstruo repudiable y Triste: KLEINES HELNWEIN. ¿Pseudo-Mädchen? ¿Soledad? ¿Suerte de vivisección del imaginario infantil, la otra cara de Heidi o la novicia rebelde? ¿Fragmentación oscura? ¿Víctima y futuro victimario? ¿Quién podría responder estas preguntas? Si KLEINES HELNWEIN "es" violencia.
Rodrigo Malmsten, director.

http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_603.html

 

 


Universität Erlangen
www.phil.uni-erlangen.de
MALEREI UND GRAPHIK, GOTTFRIED HELNWEIN
Alphabetisches Verzeichnis aller Seiten über Malerei und Graphik
Künstler, Museen, Themen und Ressourcen; Aufruf der Seiten über einzelne Schlüsselwörter.
Suchen und Recherchieren; Kunstgeschichte; Literatur; Zeitschriften; Datenbanken; Bilder - Suche; Institutionen; Link-Sammlungen; Museen; weitere Informationen.
Links zu den Seiten wichtiger Künstler der Kunstgeschichte; Verweise auf umfangreiche Werksammlungen online.
Kunstepochen; Kunst in verschiedenen Ländern und Kontinenten; verschiedene Stile und Gattungen. Beispiele von der Höhlenmalerei bis zur Gegenwart.
http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_706.html
http://www.phil.uni-erlangen.de/helnwein

 


1999
Université Stendhal
William Schnabel
www.u-grenoble3.fr
Université Stendhal 3

JOYCE CAROL OATES, HAUNTED, TALES OF THE GROTESQUE
" We work in the dark—we do what we can—we give what we have. Our doubt is our passion, and our passion is our task. The rest is the madness of art ". Henry James1

La vision des personnages de Hanté (Haunted) est fantastique, certes, peut-être d’un fantastique plus œdipien, fétichiste et fantasmagorique que grotesque, mais l’étrange, le surnaturel surgissent sous forme de liens détournés et anormaux, créant ainsi un désordre dans la routine, le faux équilibre et la proportion. À l’instar de certains maîtres du grotesque comme Goya, Doré, Fuseli, Dali, Magritte, Otto Dix, ou GOTTFRIED HELNWEIN, Joyce Carol Oates emploie le genre à des fins comiques, sardoniques ou satiriques. Mais en même temps, la violence de ses contes est telle que l’on n’est jamais très loin de l’horreur ou de la terreur. Ce sont des contes cruels, comme il en existe parmi les hommes, les femmes et, malheureusement, chez les enfants aussi ; et ces choses-là nous séduisent, semble-t-il. Du moins nous semblons être fascinés au plus haut point par cette comédie ou plutôt tragédie humaine. Mais notre soif demeure et restera toujours insatiable.

http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_600.html
http://www.u-grenoble3.fr/gerf/articles/Schnabel-1.html

 

 

1988
Peter Gorsen
Ordinariat für Kunstgeschichte an der Universität für angewandte Kunst, Wien
Der Untermensch
Edition Braus
DIE VERWANDLUNGSKUNST DES DOPPELGÄNGERS
Zum Selbstbildnis bei Gottfried Helnwein
Gleichzeitig mit den ab 1969 gemalten Bildnissen verletzter und mißhandelter Kinder wird um 1971/72 das bandagierte Kind als die neben dem Künstler wichtigste und mit ihm verbündete Märtyrerfigur in der Aktion dargestellt. Es verkörpert den unschuldigen, wehrlosen, der Gewalt ausgelieferten, geopferten Menschen. Als unschuldigem "Lichtkind", dessen Verletzungen an Kopf und Händen Lichtstrahlen wie selbstleuchtende Stigmen aussenden, wird him die gleiche Heroisierung zur Dulder- und Erlöserfigur wie dem Künstler zuteil. In einer Fotosequenz von 1972 wird diese Lichtmystik auf das Selbstbildnis des Märtyrer-Künstlers ausdrücklich übertragen. Die Wundmale und Knebelungen des Gesichtes verwandeln sich in den mit einer Grattage-Technik bearbeiteten Grimassenfotos zu weiß strahlenden Leuchtspuren.
Das Gruppenbildnis mit Kindern wird Helnwein, wie auch seine zahlreichen Aktionen mit Kindern in der Öffentlichkeit zeigen, künftig nicht mehr loslassen. Sein Eintreten für die Rechte des Kindes grenzt sich ab von jeder Kindertümelei, die in einer gesellschaftlich ausgegrenzten "Kinderkultur", den kommerzialisierten "Kindermedien", in Kind als pädagogischem Objekt und in der ideologischen Verklärung der eigenen Kindheit durch die Erwachsenen ihren Ausdruck findet.
Abgrenzbar ist Helnwein auch vom Wiener Aktionismus, wenn er den Körper des Kindes nicht zum ästhetischen Material (wie in den "Materialaktionen" von Günter Brus, Hermann Nitsch und Otto Muehl) nivelliert, sondern ihm eine symbolische Stellvertreterfunktion für den wehrlosen, geopferten Menschen verleiht. Dem sexualistischen Verständnis des Kindes im (Freud rezipierenden) "Wiener Aktionismus" setzt der Moralist und Weltverbesserer Helnwein die geschlechtslose Heilsgestalt des Kindes entgegen.
Die Tendenz zur patriarchalen Verklärung und Idealisierung eines unschuldigen, opferbereiten Kindmenschen, der Kinder und Künstler als einzige kreative Interessengemeinschaft umfaßt, während der weibliche Mensch ausgescholossen bleibt und in den Geltungsbereich der übrigen ästhetischen Objekte fällt, unterscheidet Helnweins Bildwelt wesentlich von Pansexualismus und Triebanarchismus der einstigen Wiener Aktionsgruppe. Das idyllische Gruppenbild des Künstlers als Schmerzensmann mit malträtierten Kindern hat auch einen lebensgeschichtlichen, autobiographischen Aspekt, seitdem die eigenen aufwachsenden Kinder Cyril, Mercedes und Ali zu Modellen der Live- und Fotoaktionen avanciert sind.

http://www.helnwein.com/texte/selected_authors/artikel_769.html

 

 

 


1990
polyaisthesis 5
Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Mozarteum, Salzburg
Susanne Vill
beiträge zur integration der künste und der wissenschaften und zu ihrer umsetzung in die pädagogische praxis
ERSTICKTER SCHREI
Über Kunst und ihre Botschaft im postmodernen Dschungel transkultureller Rätsel.
An dieser Stelle sollen nun drei Beispiele diskutiert werden, Bilder von Klaus Staeck, Gottfried Helnwein und Paolo Baratella, die das ästhetische Programm der Protestmalerei bis zum gesellschaftlichen Eklat getrieben haben.
Helnweins Bilder erwecken eine tiefere Angst vor sadomasochistischer Gewalt, vor Exzessen des Umgangs mit Menschen, die gequält werden, selbst quälen und dem Schrecken der Technik, der Medien oder dem Krankenhausterror ausgeliefert sind. Der Ekel, den seine superrealistischen Bilder vor allem Kranken, Abnormen, Deformierten in seiner hilflosen Auslieferung an gewaltsame Überformung auslösen, ist extremes Schockmittel im Sinne von Antonin Artauds Wirkungsästhetik.
"Malen ist sich wehren", sagt Helnwein über seine Motivation. Sein Thema der Bedrohung und Gefährdung scheint den Nerv der Zeit zu treffen, der Aufschrei, den das stumme Medium verschweigt, bricht in jedem Betrachter selbst aus und schlägt die empathische Brücke über die Grenzen von Klassen, Rassen und Kulturen hinweg.

http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_114.html



June 1989
MIZUE, Tokyo, Japan
SUMMER 1989 No.951
Toshiharu Ito: Born in Akita in 1953. Graduate Course of Tokyo Univ., M.A. Art history. Art critic. Instructor at Tama Art Univ.
THE BLACK MIRROR, THE WORLD OF GOTTFRIED HELNWEIN
Artist of inner Turmoil.
Gottfried Helnwein's works from the 1980's are represented by the self-portraits in his "Black Mirror" series.
However, these works reach far beyond the boundaries of the ordinary self-portrait.
They reflect the inner wants and desperation which lies within the viewer's own self.
Helnwein points out the new form of the modern self-portrait which involves the creator and viewer alike. ...
Gottfried Helnwein, MIZUE, art magazine, Japan
http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_185.html

 

1989
Libro Port Publishing, Japan
Toshiharu Ito
HELNWEIN
Photography, The Self-Portraits
Photographs by GOTTFRIED HELNWEIN
Text by TOSHIHARU ITO
http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_250.html



1988
Schroedel Schulbuchverlag
Michael Klant, Annemarie Schulze-Weslarn, Josef Walch
GRUNDKURS KUNST 1
Material für den Sekundarbereich II:
Malerei, Grafik, Fotografie. SELBSTPORTRAIT,
Albrecht Dürer, Rembrandt, Angelika Kaufmann, Caspar David Friedrich, Vincent van Gogh, Max Beckmann, Salvador Dali, Arnulf Rainer, Gottfried Helnwein.
Fotorealistischer Aufschrei, Gottfried Helnwein's Selbstportrait, 1983

Self-Portraits (details), bottom right - Gottfried Helnwein
Albrecht Dürer, Rembrandt, Vincent van Gogh, Salvador Dali, Arnulf Rainer, Gottfried Helnwein.
Das Selbstportrait, grundkurs Kunst 1, Schroedel Schulbuchverlag, 1988

http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_125.html



July 2003
www.eclectica.org
Donald Ault, University Press of Mississippi
Kevin McGowin
review
CARL BARKS: CONVERSATIONS
Helnwein talks with Carl Barks
For me, the real highpoint of Conversations is the 1992 interview with Gottfried Helnwein, the Austrian-born creative genius whom Donald Ault has justly called "One of the greatest conceptual artists of the past hundred years."
His interview engages Barks in a spirit of imagination and play, and Barks responds to it: What if there were a real Duckworld? What would its layout be?
If anyone can take this idea into the 21st century in current available media, it's Helnwein, whose surreal Duck portraits reveal a dark undercurrent probably always present to one degree or other in Barks's own work—Helnwein's ducks are surreal, haunting, yet strangely funny at the same time. A parody of the dark side of the comic, the work reminds one of Chris von Allsburg, WeeGee, Jim Jarmusch, David Lynch, others. And this is just where the influence is most obvious, in paintings of Donald Duck.
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1358.html

Kevin McGowin:
Kevin McGowin holds degrees from Auburn University and the University of Florida, and has taught Humanities at the college level for over a decade. He has published two volumes of poetry, three novels, a novella, many poems, essays, stories and reviews.
He has also traveled widely, to Paris (where he saw Modigliani's studio in Monmartre), San Francisco (to give readings from his first novel, serialized in Oyster Boy Review) New York City (where he worked an an assistant to the novelist and playwright James Purdy) and New Orleans (where he lived for some time, writing and directing Chekhov). He will be Eclectica's new Review Editor starting with the next issue, and he remains a frequent contributor to Oyster Boy and other publications. He has a son, Holden, and hopes to soon find a suitable print publisher for his story collection All That and Then Some and a novel-in-progress.

Donald Ault
Donald Ault, a professor of English at the University of Florida, is the author of Narrative Unbound: Re-Visioning William Blake's The Four Zoas and Visionary Physics: Blake's Response to Newton. His work has been published in Studies in Romanticism, The Wordsworth Circle, Modern Philology, and The Comics Journal.
Donald Ault, Univesity of Florida
http://www.nwe.ufl.edu/~donault/

November 2002
University Press of Missisippi
Jackson
Donald Ault, Professor of English at University of Florida
Editor
HELNWEIN-INTERVIEW IN NEW BOOK ABOUT CARL BARKS
Carl Barks - Conversations
Disney artist Carl Barks (1901-2000) created one of Walt Disney's most famous characters, Scrooge McDuck. Barks also produced more than 500 comic book stories. His work is ranked among the most widely circulated, best-loved, and most influential of all comic book art.
Although the images he created are known virtually everywhere, Barks was an isolated storyteller, living in the desert of California and preferring to labor without public fanfare during most of his career.
The influence of Barks's work on such filmmakers as George Lucas and Steven Spielberg and on such artists as Gottfried Helnwein has extended Barks's significance far beyond the boundaries of comics.

http://www.helnwein.com/texte/international_texts/artikel_969.html



25.Sep.2003
Kookmin University
design library
Korea
20. GOTTFRIED HELNWEIN / WILLIAM KLEIN
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1193.html
http://kmulmf.kookmin.ac.kr/design/announce/view.asp?b_id=219&page=1

 


www.gesamtschule-hardt.de
Kurs: Kunst 11.1 - Schuljahr 2002-2003
Mugge-Dinn
DER SCHREI
Edvard Munch, Francis Bacon, Gottfried Helnwein - Expressive Personendarstellung mit den Mitteln eines Bildbearbeitungsprogramms.
Anhand von Bildbeispielen wurden Darstellungsmöglichkeiten und inhaltliche Deutungsperspektiven erarbeitet: Edvard Munch (Der Schrei), Francis Bacon (Studie nach dem Porträt Papst Innozenz X von Velazquez, 1953), Gottfried Helnwein (Selbstporträt, 1983). http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1229.html

 


2002
McKinnon Secondary College, Australia
www.mckinnonsc.vic.edu.au
FAMOUS PEOPLE FROM GERMAN-SPEAKING COUNTRIES
Berühmte Leute aus deutschsprachigen Ländern
Research and write a report about a famous person from a German-speaking country. Here is a list of some people you could choose from. Introductory links are given for selected people in the list.
Art:
Gottfried Helnwein, Caspar David Friedrich, Franz Marc, Joseph Beuys, Eugen von Guérard, Hans Heysen, Rosina Wachtmeister, Walter Gropius, Friedensreich Hundertwasser, Albrecht Dürer

http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1145.html

 


2002
Österreichische Gesellschaft für Literatur
www.ogl.at
H.C. ARTMANN ÜBER GOTTFRIED HELNWEIN (HELNWEIN.DE)
H. C. Artmann im www
Einer erstellt die Summe seiner Beobachtungen in dieser Welt der Patzer und Dämonen. Er vernimmt die Schreie aus den gekachelten Schreckträumen abseits einer satten Gesellschaft, die weder mit dem Laub der Bäume noch mit dem Grün der Laubfrösche noch mit den Froschaugen des Miterlebens zu schaffen haben will. Er aber hört manche, die da schreien bis ihnen die Gehirne zerspringen wie Lichtjahre, und hört andere, still vor sich Hinweinende, deren tropfende Tränen eines noch-hoffens mit dem abscheulichen Eisskalpell der Hoffnungslosigkeit seziert werden.

http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_992.html

http://www.helnwein.de/texte/international_texts/artikel_139.html
http://www.ogl.at/OGL-Link/A/artmann_h_c.html

 

 


2002
Applied research on art and technology
The workshop was arranged by PLAY: Applied research on art and technology at the Viktoria Institute, Sweden
Michael Nitsche
"WATCH YOUR MUSIC"
H.R. Giger, Helnwein, Disney, Bob Dylan
"Watch Your Music" is like interactive MTV on your own private computer.
Like music CDs as sound tracks, there will be world CDs as graphic tracks. And a lot of artist from pop business, film, painting, architecture ... can create own worlds, which, of course, mirror their art and their point of view. There may be worlds from H.R. Giger, the Spice Girls, Helnwein, Disney, Bob Dylan, worlds relating to van Gogh, Warhol, Picasso, Beuys ... worlds which are based on real existing places (ocean world, moon world ...), or based on movies (cartoon world, western world ...)
http://www.viktoria.se/groups/play/fof/subs.html
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_796.html

 



www.thueringen.de
Das Thüringer Abitur 2002 online
Freistaat Thüringen
Kultusministerium
SELBSTPORTRAITS VON CHUCK CLOSE, GOTTFRIED HELNWEIN UND REMBRANDT IN DER KUNSTERZIEHUNG
Self-portraits of Chuck Close, Gottfried Helnwein and Rembrandt - subject in art education at Highschools in Thueringen, Germany
Abitur 2002
KUNSTERZIEHUNG
als Leistungsfach
Malerei/Grafik
Aufgabe mit gestalterischem Schwerpunkt und schriftlichem Anteil
Chuck Close: Selbstporträt, 1971
Gottfried Helnwein: Selbstporträt, 1983
Rembrandt Harmensz van Rijn: Selbstbildnisse 1630, Radierungen
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_572.html


Museum of Tolerance - Simon Wiesenthal Center, Los Angeles
November 2003
THE ARTIST - GOTTFRIED HELNWEIN
Austrian artist Gottfried Helnwein's work is collected by many of the world's leading museums, including the Los Angeles County Museum of Art. He has been presented in significant one-man exhibitions in such venues as the State Russian Museum in St. Petersburg, the Albertina Museum, Vienna, the Stadtmuseum Munich, the Fine Arts Museum in Otaru, Japan, the Musee' De L' Elysee, Lausanne in Switzerland and others. He is currently preparing exhibitions for 2004 at the Fine Arts Museum San Francisco and the Fine Arts Museum in Beijing, China.
Mr. Helnwein, born after World War II and not a Jew, became aware during childhood of Austria's and Germany's active involvement in the hatred and atrocities of Nazism, and chose to speak out publicly and through his art, lest a country forget the past, forgive itself and repeat its errors.
1988, 50 years after the infamous "Kristallnacht" Helnwein erected a 100-meter long wall of pictures in the city center of Cologne, between the Ludwig Museum and the Cathedral to commemorate this night. He confronted the passers-by with larger-than-life children's faces in a seemingly endless row children lined up as though to be sorted. The central theme in Gottfried Helnweins work is the human being. As a victim but also as a perpetrator. No other German-speaking artist of the post-war generation has so hauntingly dealt with the National Socialistic legacy and such issues as fascism, violence and intolerance. He has developed his own provocative, disturbing and to some extent shocking visual language in which its passion above all is dedicated to the weakest of the victims: the children. His images are a constant silent appeal against collective denial and repression.
Helnwein's installation "Ninth November Night- Selektion" has been shown in many German cities, amongst them Berlin and Cologne but also in Russia, Switzeland, Japan and Ireland.
The screening of his brief documentary, "Ninth November Night" at the Museum of Tolerance comes at a time so in need of its message of remembrance and tolerance.
He currently lives in Los Angeles and in the Republic of Ireland (where he is working on a portrait of Sir Andrew Lloyd Webber for the National Portrait Gallery in London). His art installations in Public spaces throughout the world include monumental images - some of them several stories high, which have been exhibited in Los Angeles, Berlin, Vienna and recently in the city of Kilkenny in Ireland, where he showed huge pictures of Irish children, which covered many of the tallest buildings in the city. Helnwein has a studio in the Arts district in downtown, Los Angeles.
http://www.wiesenthal.com/social/press/pr_item.cfm?ItemID=8467
http://www.museumoftolerance.com/mot/index.cfm
http://kristallnacht.helnwein.com/en_US/kristallnacht/kristallnacht/home.html


1999
FU BERLIN – INSTITUT FÜR KOMMUNIKATIONSWISSENSCHAFTEN
DAS INTERNET IN DER MUSEALEN PRAXIS
DOZENT: WOLFGANG RÖHRIG
AUTORIN: LISA TÜMANN
DAS INTERNET IM KUNSTKONTEXT
STREIFZUG DURCH DIE KUNST IM NETZ

WINTERSEMESTER 1999/2000
Das Internet im Kunstkontext
www.helnwein.com
Die Internetauftritte der Künstler unterscheiden zwar sich zumeist in ihrem Layout, aber weniger in ihrem Aufbau und ihrer Funktionalität.
Ein typisches Beispiel hierfür ist die Homepage des österreichischen Künstlers Gottfried Helnwein (URL: http://www.helnwein.com).
Auf einer sehr aufwendig gelayouteten Seite stellt er seine Arbeiten aus, gibt einen Einblick in seine Biographie und seinen künstlerischen Werdegang, bietet Texte und Nachrichten an, hat einen Art Shop eingerichtet und präsentiert sich offen für den Austausch mit anderen. http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_370.html
http://www.dhm.de/~roehrig/ws19992000/texte/tuemann/kontext.htm

 

 

December 1997
Universität Bern
Forschung und Wissenschaft
publicrelations.unibe.ch
unipress - Heft 95
KRIMINALPOLITIK IN ENTENHAUSEN
Vom Umgang mit Kriminalität bei Micky Maus und Donald Duck
„Die Duck-Familienidylle: Cousins unter sich“
(Bild: aus Helnwein, "Wer ist Carl Barks?", S. 118)
Kriminalpolitik in Entenhausen, publicrelations.unibe.ch
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_999.html
http://publicrelations.unibe.ch/unipress/heft95/beitrag9.html



1996
Freie Schule, Wien
Gemäldegalerie und Sammlung Essl-Malerei in Österreich 1945-1995
Cyril Derouet, 8 Jahre
"Mir gefällt, dass er Gabeln in den Augen hat, dass es cool ausschaut und dass er seinen Mund aufreißt."
Selbstbildnis. Der Schrei, Gottfried Helnwein
Freie Schule: Kunstprojekt
Hier sind von den Kindern Bildbeschreibungen der zwei Ausstellungen, die wir zu Beginn besucht haben (Gemäldegalerie und Sammlung Essl-Malerei in Österreich 1945-1995) und die Bildbeschreibungen ihres eigenen Werkes zu lesen. (Sissi Nielson)
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1386.html
http://www.kinderhaushofmuehlgasse.com/kleine/kleinekunstprint.html

 

 


2003
www.phil.uni-erlangen.de
Universität Erlangen
HELNWEIN
Erlanger Liste, Malerei und Grafik, Künstler
The official Website. Mit Biographie, Bibliographie und Werken Gottfried Helnweins sowie einigen Texten über ihn, u. a. auch von Heiner Müller und Wlliam S. Burroughs.


Einzelne Künstler: H
HALS
Sehr umfangreiche Sammlung der Werke von Frans Hals, sehr oft mit Kommentierung (Web Gallery of Art). [hu]
HARING
Eine interessante Seite mit Werken, Dokumenten und Links. [us]
HARTUNG
Biographie und kleine Auswahl aus dem Werk Hans Hartungs. [fr]
HAUSNER
Unkommentierte umfangreiche Sammlung der Werke Rudolf Hausners. [pl]
HELNWEIN
The official Website. Mit Biographie, Bibliographie und Werken Gottfried Helnweins sowie einigen Texten über ihn, u. a. auch von Heiner Müller und Wlliam S. Burroughs.
HOGARTH
William Hogarth and 18th-Century Print Culture - Phantastische Seiten mit Bildern, Bildangaben und Kommentierung. [us]
HOGARTH
The Site for Research on William Hogarth von Bernd W. Krysmanski: Umfangreiche Sammlung von Ressourcen - nicht nur für Hogarth-Forscher eine Fundgrube! [de]
HOKUSAI
- eine Auswahl aus den berühmten "36 Ansichten des Fujisan". [au]
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1336.html



2003
archiv.ub.uni-heidelberg.de
Klaus Honnef
THE SUBVERSIVE POWER OF ART GOTTFRIED HELNWEIN - A CONCEPT ARTIST BEFORE THE TURN OF THE MILLENNIUM.
Page 1. 1 THE SUBVERSIVE POWER OF ART Gottfried Helnwein - A Concept Artist before the Turn of the Millennium. Klaus Honnef In the ...
http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/volltextserver/volltexte/2002/2941/pdf/honnef.pd f
http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/volltextserver/volltexte/2002/2941/pdf/honnef.pdf
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1242.html
http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/volltextserver/volltexte/2002/2941/pdf/honnef.pdf



2003
California State University, University of Wisconsin, Soka University Japan
www.csudh.edu

HELNWEIN'S OFFICIAL SITE - BE SURE TO READ THE TEXTS, ESPECIALLY THAT OF KLAUS HONNEF.

Artists You Should Know
Dear Habermas - A Justice Site
Welcome to this forum for academic discourse. The Dear Habermas community provides sociological and philosophical discussions of peace and justice, the privileging of subjectivity, forgiveness in the interest of good faith public discourse, intertextuality and our role in the creation of texts, and narrative. We need the forums. We need to write for an audience, for in writing and publishing we clarify the intertextual struggles to make our voices heard above the orderly mask of the "administered" academy.
The site serves as a journal on postmodern and critical thought, with special focus on Habermas, defender of whatever can be rescued from the broken illusions of the Enlightenment. Perspectives include race, class, gender, and both postmodern and critical theory analyses of institutional and interpersonal relationships.

www.csudh.edu
http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_1155.html
http://www.csudh.edu/dearhabermas/helnwein01.htm
Caliifornia State University, Dominguez Hills
University of Wisconsin, Parkside



2000
Universität Padeborn
Umfrage zum Fach Kunst in Ostwestfalen
WELCHE KÜNSTLER HABEN SIE BEHANDELT?
Realschule
http://hrz.uni-paderborn.de/kunst/forschung

13. Welche Künstler haben Sie behandelt? (Realschule)
Beckmann
Braque
De Chirico
Chagall (2)
Chardin
Calder
Cézanne (3)
Dali (2)
Dürer (4)
Expressionisten (3)
Escher
Max Ernst (4)
C.D. Friedrich (2)
Gris
Gauguin
Van Gogh (4)
Eduard Goreg
Gainsborough
Heckel
Keith Haring (3)
HELNWEIN
Hopper
Impressionisten (4)
Indiana
Itten
Kollwitz
Kirchner
Paul Klee
Lichtenstein
Miro (2)
Modigliani
Münter
Monet
Marc
Morandi
Malewitsch
Magritte (2)
Nolde
Picasso (8)
Niki d. St. Phalle
Renoire
Rembrandt
H. Rousseau
A. Rainer
Steinberg
Surrealisten (3)
Roland Topor
Velasquez
Vasarely
Warhol
Zille

 

 

 

Universitätsbibliothek Bochum
Fachinformation Kunst

Einzelne Künstler im Internet
Bildarchive, Online-Ausstellungen
WWW-Seiten einzelner Künstler:
Bacon, Francis
Christo & Jeanne-Claude
Dalí, Salvador
Dalí, Salvador: The Salvador Dalí Museum
DaVinci, Leonardo: Drawings
DaVinci, Leonardo: Seiten des Nationalmuseums für Wissenschaft und Technik in Mailand, Leonardo als Erfinder und Konstrukteur
Dou, Gerrit : Master Painter in the Age of Rembrandt "This site accompanies the National Gallery of Art exhibition on Gerrit Dou running April 16-August 6, 2000. A seventeenth-century Dutch painter, Dou was "considered the founder of the Leiden school of fijnschilders (fine painters)." The site is divided into three sections: Paintings, Life and Times, and Resources. Life and Times is a good place for visitors unfamiliar with Dou to start, as it helps to place his work in context. The Paintings section focuses only on twelve works, but the presentation of these works is impressive and interesting. Each painting is accompanied by explanatory text that helps interpret the work and calls the viewer's attention to significant techniques, influences, and the like. Clicking on the Detail Images button below the painting allows viewers to enlarge certain sections for closer viewing, and these images are also accompanied by text often explaining symbolic meanings that may be lost to contemporary viewers (an open bird cage represents immorality, for example)." (ScoutReport)
Duchamp, Marcel
Escher, M.C.
Gauguin, Paul (Mauro Orlandini)
Giger, H.R.
Helnwein, Gottfried
Kahlo, Frida
Loomit. Graffiti-Künstler
Magritte, René
Picasso, Pablo Pablo Picasso's Unknown Masterpiece
Rembrandt
Szyk, Arthur: Artist for Freedom "Posted March 3, this Website from the Library of Congress Swann Gallery of caricature and cartoon features the work of Arthur Szyk (1894-1951), "one America's leading political artists during World War II, when he produced hundreds of anti-Axis illustrations and cartoons in aid of the Allied war effort." Szyk produced both illuminations and caricatures, and the site features a selection of fifteen works with background notes. Szyk was a Polish-born Jew whose work exhibits a sophisticated patriotism that celebrates diversity and Jewish remembrance while offering a powerful critique of Nazi ideology. His works have a dimensionality that most World War II illustrations seem to lack." (ScoutReport)
Toulouse-Lautrec, Henri de (1864-1901) The Posters of Toulouse-Lautrec. An Exhibition of posters of Henri de Toulouse-Lautrec, with related information on Parisian nightlife during the 1890s. See Introduction for a hypertext biography of the French artist, featuring brief information on the belle epoque, Japonisme, Art Nouveau, the Moulin Rouge dance hall and cabaret, dancers Jane Avrill and La Goulue, singer Aristide Bruant, Montmartre, and cafe concerts; here you can also find quotes by Toulouse-Lautrec and related links. This site also contains bibliographies, information on Toulouse-Lautrec's Printmaking, and a Glossary of technical terms relating to prints and posters. / San Diego Museum of Art
VanGogh, Vincent (1853-1890)
VanGogh, Vincent (1853-1890)
Dedicated to the Dutch Post-Impressionist painter, the Van Gogh Museum in Amsterdam, The Netherlands, examines the artist's life and work in detail. There are about 100 of his paintings in The Collection, with descriptions and histories, ordered chronologically and alphabetically by title. Also featured is information on a few works by contemporaries of Van Gogh. Additionally there is a schedule of temporary exhibitions and a selection of the museum's press releases. Available in English and Dutch.
Vermeer, Jan

 

 

 

Universität Hamburg
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden Sammelschwerpunkt

Zeitgenössische Kunst ab 1945
Internetquellen
http://webis.sub.uni-hamburg.de/ssg/bib.14/ssg.9_11/internet3675.html
Gottfried Helnwein.
www.helnwein.com
Allgemeine Informationen. Die Sammlung von Literatur zur Kunst hat in der Sächsischen Landesbibliothek seit ihrer Gründung 1556 Tradition.
1983 erhielt die Bibliothek den Status "Zentrale Fachbibliothek der DDR für Kunst und Musik", nachdem ihr bereits 1966 der Sammelschwerpunkt bildende Kunst zugewiesen worden war. Aufgrund dieser Funktion konnte die Bibliothek den Literaturbestand zur Gegenwartskunst schon vor 1990 kontinuierlich aufbauen.
1993 wurde der SLUB das Sondersammelgebiet 'Zeitgenössische Kunst ab 1945' einschließlich Photographie, Industriedesign und Gebrauchsgraphik im Rahmen des von der Deutschen Forschungsgemeinschaft finanziell geförderten Programms zur überregionalen Literaturversorgung in der Bundesrepublik Deutschland übertragen.
Der Gesamtbestand der Literatur zum Sondersammelgebiet beträgt ca. 100.000 Bände und ca. 330 laufende Zeitschriften.
An der SLUB wird ein Projekt "Elektronische CD-ROM-Edition der auf dem Territorium der DDR 1980 - 1989/90 erschienenen originalgraphischen Zeitschriften im Eigenverlag aus dem Bestand der Sächsischen Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek Dresden (SLUB)" bearbeitet, zu dem Sie hier nähere Informationen finden.
http://www.tu-dresden.de/slub

 

 


Universität Bochum
Homepage
http://homepage.ruhr-uni-bochum.de/ruediger.b.vanhal/donald.htm
Donald Duck - Die Ente ist Mensch geworden

Die Lifeniz - Redaktion und die Video - AG: Patienten TV besuchten zusammen am Samstag, den 17.09.94 die Pressevorstellung der Ausstellung "Donald - Die Ente ist Mensch geworden" im Schloß Oberhausen.
In der Ausstellung, die sich mit der berühmtesten Ente der Welt befaßt, findet man Antworten z.B. auf die Fragen: "Was ist an Donald so menschlich?" und "Wie sah das Leben des Donald Duck - Zeichners Carl Barks aus?" Die Ausstellung beeindruckt durch originale Zeichnungen, Ahnenbilder der Duck-Familie, schwarz-weiße Vorzeichnungen, Storyboards für die Zeichentrickfilme und die Entwicklungsstufen der Figur Donald Duck.
Es ist nicht nur eine Ausstellung für Kunstinteressierte, sondern viel mehr für jedermann, der in irgendeiner Form auf die Kultfigur Donald Duck in seinem Leben gestoßen ist. Die Ausstellung ist ein Anfang sich von der ernsten und schwerverständlichen Kunst zu lösen und auch einmal die triviale Kunst zu Worte zu kommen lassen, die in der heutigen Zeit eigentlich das Sprachorgan ist. Die triviale Kunst steht mehr im Vordergrund des Menschen, weil er dort seine Ideen und Anregungen herauszieht. Das Faszinierende an Donald Duck ist, daß er beliebter als jeder Politiker ist. Er zieht Kulturen und Menschen verschiedener Ländern an sich und bringt sie zusammen.
Leider konnte der Künstler Gottfried Helnwein, der sich selbst mit Donald Duck identifiziert nicht zur Veranstaltung kommen, da er an einem Titelbild für den Spiegel arbeitet, auf dem Kohl und Scharping in Entenform dargestellt werden. Donald Duck, eine Figur die Humanität verkörpert, symbolisiert für Gottfried Helnwein den Zukunftsmensch, der immer wieder von neuem hochkommt, nachdem er überfahren wurde. Donald Duck ist für ihn eine Wissenschaft mit vielen Theorien, wobei die Figur Donald Duck dem Menschen Botschaften überliefert; sie bietet nicht nur reine Unterhaltung. Donald Duck hat sein Leben radikal verändert und er hat seinen Lebensweg neu geschrieben. In Donald Duck mit einer Partnerfigur kann die ganze Welt fassen und darstellen. Die Ducks sind für ihn eine eigene Forschungsreihe für sich. Es zeigen sich Familienbeziehungen, die oberflächlich gar nicht bewußt werden. Die antiautoritäre Haltung der Neffen gegenüber ihrem Onkel Donald wird beleuchtet und dessen zeitgeschichtlicher Hintergrund.
Carl Barks, Schöpfer von Donald Duck, hat bis heute ca. 6000 Comics gezeichnet. Dadurch das er selbst Text und Bild erarbeitete, sind die Stories immer spannend und vielseitig. Es gibt so viel Variabilität in der Figur Donald Duck.
Zur Zeichnung der Figur Donald Duck benutzt man alle Techniken und Kniffen, die im Kunstunterricht in der Schule verboten sind, wie z.B. abpausen oder abzeichnen. Donald gab Carl Barks immer Energie und Kraft, da sich Donald immer wieder auf Neue wiederherstellen konnte. Die Lehrer in der Schule verboten ihm, Donald zu zeichnen. Er aber tat es immer wieder aus Protest gegen das konservative Verhalten der Lehrer. Auch die deutsche Donald Duck - Übersetzerin Erika Fuchs hat aus Faszination ihr Leben Donald Duck gewidmet.
Diese Ausstellung ist wirklich zu empfehlen, am besten aber mit Führung, denn sie beleuchtet unglaubliche und faszinierende Hintergründe des Mythos Donald Duck. Die Ausstellung "Donald - Die Ente ist Mensch geworden findet noch vom 18.09.94 bis 04.12.94 in der Städtischen Galerie Schloß Oberhausen statt. Wer sonst noch Informationen über die Kultfigur und seinen Schöpfer haben will, kann sich ab sofort in der Schulbücherei, das von der Lifeniz - Redaktion gespendete Buch: "Wer ist Carl Barks" ausleihen.
Rüdiger van Hal & Laura Pankop

 

 


http://www.ed-u.com/artists-famous-g.htm

The Transatlantic Education Mega-Site...
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* Gottfried Helnwein
* Goudy Frederic W.
* Goujon Jean
* Gourse Hippolyte-Casimir
* Goya De Francisco
* Goya Francisco
* Goya Francisco
* Goya y Lucientes Francisco
* GrüNewald Mathias

 


22 November 2003 - 25 January 2004
The University of Arizona Museum of Art
Tucson
COMIC RELEASE: NEGOTIATING IDENTITY FOR A NEW GENERATION
group show

The exhibition is curated by Vicky A. Clark and Barbara J. Bloemink for the Regina Miller Gouger Gallery, Carnegie Mellon University and organized and toured by Pamela Auchincloss/Arts Management, New York. Zines were curated by Richard Gribenas, and comics and graphic novels curated by Ana Merino
With power and a zap, cartoon imagery has recently exploded. Artists, graphic novelists, and zine makers everywhere are taking advantage of the potential to tell stories in a recognizable and familiar language. Today, artists use cartoon imagery to address problematic issues that are difficult to assimilate into the mainstream through purely realistic depictions. In the process of taking on difficult social issues, they participate in the construction of identity in its many guises, weaving aspects such as race, gender, sexual orientation, violence and war, loss of innocence, and the commodification of identity into complex, layered tales. And at times, they make us laugh at ourselves.

Artists
Comic Release features art by more than fifty nationally-known and emerging artists, including Laylah Ali, Michael Bevilacqua, Blake Boyd, Enrique Chagoya, Michael Ray Charles, Nicole Eisenman, Inka Essenhigh, Neil Farber, Chris Finley, Karen Finley, Gottfried Helnwein, Arturo Herrera, Leslie Lew, Kerry James Marshall, Takashi Murakami, Yoshitomo Nara, Walter Robinson, Al Souza, Kara Walker, and Sue Williams.

 


01. June 2003
PHYSICS INSTITUTE, UNIVERSITY OF BERN, SWITZERLAND
CLIMATE AND ENVIRONMENTAL PHYSICS
www.climate.unibe.ch

How to remote access (advanced)?
* The names of the terminals in the room A93 are "helnwein", "bosch", "tizian", "munch", "bruegel", "davinci", "rodin", "escher", "giacometti", and "yoshitoshi". Complete names are all followed by "unibe.ch".

Nationaler Forschungsschwerpunkt Klima
National Centre for Competence in Research

http://www.climate.unibe.ch/~masa/EKlima/intro.html

 

The Transatlantic Education Mega-Site...
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Famous Artists...
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Famous Artists
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# Gustav Klimt

 

 

Departement of Geography, King's College London
Strand Campus, London WC2R 2LS, UK
Social & Cultural, Geography
Volume 3, Number 2, June 2002
Routledge
Taylor & Francis Group
ISSN 1464-9365

Fear of the City 1882 - 1967: Edward Hopper and the Discourse of Anti - Urbanism
Tom Slater
(page: 135)

(page: 147)
"Nighthawks"

 

 


2002
UC Berkeley Library
HELNWEIN, MONOGRAPH, THE STATE RUSSIAN MUSEUM ST. PETERSBURG, 1997
New Acquisitions in History of Art
Helnwein.
Gottfried Helnwein. Palace edition.
St. Petersburg, Russia : State Russian Museum, 1997.
Art/Classics fTR647.H441997 Room 308G

 

 


December 1984
Neue Kronen Zeitung
Wien
WIRD HELNWEIN NACHFOLGER HAUSNERS?
Künstlerhaus: Rudolf-Hausner-Ausstellung zu seinem 70. Geburtstag
Als Malereiprofessor denkt Rudolf Hausner langsam an seine Nachfolge: In Hamburg hat er vor fünf Jahren sein Lehramt aufgegeben. In Wien will er im Sommer aufhören, aber bei der Nachfolge noch mitreden:
"Wir haben viele Abstrakte als Professoren an der Akademie, Wien braucht aber auch einen guten Realisten. Von den jüngeren Österreichern glaube ich, dass Gottfried Helnwein sehr gut für die Akademie wäre..."
Gottfried Helnwein ist Schüler von Rudolf Hausner.

(Auszug)
http://www.helnwein.com/presse/international_press/artikel_697.html

Vollständiger Text: das Kurier - Archiv

Das aktuelle Profil der Akademie der bildenden Künste Wien
http://www.akbild.ac.at/index.php?c=140




13. February 1985
Kurier
Wien
Herbert Hufnagel
AKADEMIE: HELNWEIN ALS PROFESSOR - EIN SCHOCK?
Der 36 jährige Maler soll Rudolf Hausners Nachfolger am Schillerplatz werden
In der Kunstszene rumort's - und selbstverständlich sind die Lager gespalten: Gottfried Helnwein, 36 jähriger Maler mit dem Prädikat "Schocker", soll als Professor in die Akademie am Schillerplatz einziehen. So wünscht es sich zumindest Professor Hausner, der aus Altersgründen die Leitung seiner Meisterklasse abgibt und dabei von seinem Vorschlagsrecht Gebrauch machte.

Der Hausner-Schüler Helnwein ("Meine Bilder sind vordergründig, trivial und spekulativ") hatte als Student die Zustände an der Akademie immer wieder kritisiert und einmal sogar einen Studenten-Aufstand organisiert.
Jetzt sieht er eine Chance, es selber besser zu machen (siehe nebenstehendes Interview).
Indessen formieren sich die Lobbys pro und kontra Professor Helnwein. Akademie-Professor Gustav Peichl zum Kurier: "Meiner Ansicht nach ist Helnwein nicht der richtige Mann für eine Malklasse." Wie auch immer - bis Ende Februar wird das 20köpfige Professorenkollegium einen Dreiervorschlag für die Hausner-Nachfolge machen. Unter den Kandidaten tauchen auch die Namen Attersee und Nitsch auf.

Interview, Helnwein: Jeder neue Impuls erschreckt

Kurier: Wollen Sie Professor werden?

Helnwein: Ich habe das nie angestrebt und war vom Vorschlag Rudolf Hausners ziemlich überrascht. Nach einem Gespräch mit ihm habe ich mich mit dem Gedanken angefreundet.
Eigentlich bin ich jetzt sehr interessiert.

Kurier: Glauben Sie, dass die Studenten und Professoren der Akademie einen Helnwein haben wollen?

Helnwein: Ich habe das System immer kritisiert und war halt goschert (=aufsässig, frech).
Deshalb werden mich die Lehrer nicht haben wollen. Von studentischer Seite gibt es bereits positive Reaktionen. Vertreter der ÖH (= Österreichische Hochschülerschaft, Studentenvertretung) haben bereits mit mir gesprochen.
Mein Ziel war immer, diese anachronistische Unterteilung der sogenannten E-und U-Kunst zu beseitigen, also diese künstliche Grenze zwischen Ernst und Unterhaltung zu verwischen.

Kurier: Die Professoren müssten umdenken?

Helnwein: Jeder neue Impuls erschreckt - vor allem in einer Institution mit einer gewissen Trägheit. Was ich will, ist mit jungen Leuten zusammenzuarbeiten. Hausners Klasse ist ausserdem die einzige, in der ein zeitbezogener Realismus möglich war. Die Tradition dieser Stilrichtung muss einfach fortgesetzt werden.
http://www.helnwein.com/presse/international_press/artikel_582.html

 


10. April 1991
Hochschule für Künste, Bremen
Jürgen Waller
Rektor, Hochschule für Künste, Bremen

HELNWEIN - WORKSHOP AN DER KUNSTHOCHSCHULE IN BREMEN

University of the Arts, Bremen
Am Samstag kommt der Wiener Fotorealist Gottfried Helnwein nach Bremen. Das Forum Böttcherstraße hat den berühmten Maler eingeladen, um in einem Workshop mit der weltweit größten Sofortbildkamera (50 x 60 cm) zu arbeiten. Ort des Kunst-Experiments: der Mehrzwecksaal in der Hochschule für Gestaltung.
Organisator des Workshops, Wolfgang Stemmer.

http://www.helnwein.com/news/update/artikel_1350.html

http://www.hfk-bremen.de/

 

 

 

Trinity College - Library Web OPAC
Call Number 759.36-MAC-
Title: Helnwein
Author: Mäckler, Andreas
Subject(s): Painting, Austrian ; Photographs ; Painters, Austrian ; Surrealism ; Helnwein, Gottfried
http://intra.trinity.wa.edu.au/webopac/browse.asp
Australia

Extent 96p.; ill.; 30cm
Publisher Details Cologne Benedikt Taschen 1992
ISBN 3822893528
Media Text
Notes Designed by Peter Feierabend
1 Non Fiction / Senior Library / Trinity College Senior School / Trinity College Available for loan

1. Klimt Painting, Austrian ; Painters, Austrian ; Art Nouveau ; Klimt, Gustav ; Schiele, Egon ; Kokoschka, Oskar 759.36-KLI- Text
2. Helnwein MacKler, Andreas Painting, Austrian ; Photographs ; Painters, Austrian ; Surrealism ; Helnwein, Gottfried 759.36-MAC- Text
3. The life and works of Klimt Harris, Nathaniel Painting, Austrian ; Painters, Austrian ; Art Nouveau ; Klimt, Gustav 759.36-HAR-



Gottfried Helnwein im Gespräch mit Andreas Mäckler (Auszug)
Die Interviews mit Gottfried Helnwein fanden statt am 13. / 14. Juli und wurden am 21. / 22. September 1990 fortgesetzt.
Verlag C.H.Beck
(Seite 87)

MÄCKLER:
Ein Jahr davor, 1982, bietet Ihnen die Fachhochschule für Gestaltung in Hamburg einen Lehrstuhl für Mediengestaltung an. Wäre ein akademischer Titel nach all dem Gerangel mit den Kunstexperten nicht die rechte Revanche gewesen: "Herr Prof. Helnwein" ...?

HELNWEIN:
Ich wurde zu einem Gespräch eingeladen, kam hin und fragte, worum es geht. Da wurde ich aufgefordert, eine Probevorlesung zu halten. Ich wollte zwar nicht, aber die Studenten und die Professorenschaft warteten bereits im Hörsaal. Ich denke, das ist wirklich das letzte: eine Rede zu halten. Ich würde im Leben nirgends hingehen, wo ich eine Rede halten muß. Aber ich wurde überrumpelt, kam in den Saal, und da saß alles voll mit Studenten und Professoren, und alle warteten, daß ich ihnen mein Konzept erkläre oder was ich vorhabe.
Was mich beeindruckt hat, war zu sehen, wie die alle apathisch vor einem sitzen. Und da bekam ich plötzlich wieder das gleiche Gefühl wie in der Schule früher, nur saß ich diesmal auf der anderen Seite. Und ich habe gesehen, wie sie alle dasitzen, gebrochen, resigniert, kaputt, alle warteten nur, daß ich sage, wo's langgeht. Da dachte ich mir, das läuft hier falsch. Das ist einfach nicht das richtige System. Ich habe den ersten vorne aus dem Tiefschlaf aufgeweckt und gefragt: "Was willst du eigentlich? Warum bist du eigentlich da?" Der hatte keine Ahnung. Die meisten wußten gar nicht, warum sie eigentlich hier waren. Da fragte ich weiter: "Hast du jemals irgendwas gewollt, hast du jemals ein Ziel, einen Traum gehabt ...?" Und langsam ist es dann rausgekommen, daß jeder irgendwann mal sehr wohl etwas vorhatte, was dann nur verschüttet worden ist, zugeschissen durch schwachsinnige Kommentare von irgendwelchen Vorgesetzten. Und ich habe sie nur gefragt, was sie selbst wollen, um ihnen klarzumachen, daß nur ihre eigene Entscheidung wichtig ist. Die meisten warten immer bloß darauf, daß ihnen jemand sagt, ob sie genug Talent haben oder nicht. Dabei ist Talent, was immer das sein soll, kaum von Bedeutung - das einzige, was zählt, ist der Wille, die Intention. Ich kenne Leute, die sehr talentiert sind, aber niemals ein Kunstwerk zustande gebracht haben. Und ich kenne Leute, die sich als Künstler sehr wohl durchgesetzt haben, obwohl sie von der Geschicklichkeit, vom Zeichnerischen her extrem untalentiert waren.

MÄCKLER:
Kannten Sie vor Ihrem Ruf wenigstens die Namen einiger Professoren von der Hamburger Fachhochschule für Gestaltung?

HELNWEIN:
Nein. Ich habe dann meine Bedingungen gestellt. Erstens: Keine Aufnahmeprüfungen für meine Studenten. Wie kann jemand, der bis zum Abitur hoch manipuliert wird, Zeichnungen oder Bilder vorweisen, nach denen man irgend etwas bewerten kann, nach denen man bestimmen soll, ob jemand Künstler werden darf oder nicht? Wer soll so etwas überhaupt bewerten? Jeder müßte die Chance haben, aufgenommen zu werden.
Zweitens: Keine Altersbeschränkung! Ich möchte das Recht haben, einen Dreizehnjährigen aufzunehmen, oder eine Achtzigjährige. Ich kenne Leute, die mit acht Jahren tatsächlich wissen, daß sie Künstler sind und sein wollen. Und ich akzeptiere da keine Einschränkungen.
In Hamburg haben sie aber gesagt: "Das geht nicht. Das ist gegen das Gesetz." Ich bin jedoch von meiner Bedingung nicht abgerückt, und dann schrieben sie noch mehrmals und bemühten sich, aber ich habe schließlich abgelehnt.

MÄCKLER:
Und es jemals bereut?

HELNWEIN:
Nein.

Vollständiges Interview:
http://www.gottfried-helnwein-interview.com



2003
LCC, Georgia Tech, Ivan Allen College
Video production and Visual Culture, Bodies/Aesthetics/Technology
Instructors: Dr. Ellen Strain & Dr. Joey Bargsten
DISCUSSION: BODILY DISTORTIONS IN 2D ART: /WWW.HELNWEIN.COM
WEEK FOUR

April 20. Discussion: Bodily Distortions in 2D Art (JB)
Readings due:
• Hal Foster, "Exquisite Corpses," Visualizing Theory: Selected Essays from VAR 1990-1994 (ed. Lucien Taylor). NY: Routledge, 1994.
• Robert Newman "(Re)Imaging the Grotesque: Francis Bacon’s Crucifixion Triptychs," The Image in Dispute:Art and Cinema in the Age of Photography (ed. Dudley Andrew). Austin: UT Press, 1997.
http://www.hrgiger.com/art.htm
http://www.helnwein.com/

http://www.helnwein.com/presse/internet/artikel_966.html

LCC, Georgia Tech, Ivan Allen College
The School of Literature, Communication, and Culture is committed to a new paradigm for teaching and research, one which uses the discipline of cultural studies to examine the widest range of traditional and new media texts. Building on the reputation and resources of Georgia Tech, LCC is especially concerned with cultural studies of science and technology, with the design and creation of digital artifacts, and with the study of communication in networked environments.
http://www.lcc.gatech.edu

 



education highway
www.eduhi.at
GOTTFRIED HELNWEIN - HOMEPAGE
Kategorien
Fachgebiete > Bildnerische Erziehung > Grafik / Malerei:
Die offizielle Website Gottfried Helnweins liefert einen umfassenden Überblick über das künstlerische Werk und die wichtigsten deutschsprachigen Publikationen von und über Gottfried Helnwein.

Schulen in Österreich
Schulprojekte
edusearch.at
e-learning

http://www.eduhi.at/eduhi/eduhifull.php?url=../eduhi/kategorien.php?kthid=3324&start=31

 

 

Universite de Bourgogne
Faculte de Langues et de Communication de Dijon
Virginie Hureau
Die Thematik des zeitgenössischen Bild Komponisten Gottfried Helnwein
Juin 1998

 

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